الإيجابية والسلبية في الشعر العربي بين الجاهلية والإسلام ـــ للدكتور علي الشعيبي

[kestantin Chamoun]

الباب الأول : العصر الجاهلي - الفصل الأول - المفاهيم السـلبية: المنَاحي الاجتماعيَّة
- التفاخر بالأنساب.
الأنساب، واحدة النسب([1]) ويعني القرابة. وهو الرابط الذي يربط شمل القبيلة ويجمع شتاتها. وذلك لأن أفراد القبيلة كلهم يشتركون بنسب واحد. والنسب عندهم هو القومية ورمز المجتمع السياسي في البادية([2]) .

وقد اهتم العرب كثيراً بالأنساب واعتبروها علماً واسعاً من العلوم التي تشغل تفكيرهم كثيراً، والتي تستأهل منهم المصنفات الضخمة([3]) وهذا يدل دلالة واضحة على المكانة الخطيرة التي لعبتها الأنساب في حياة العرب.

فقد كانت هذه الأنساب توفّر الحماية والوقاية للإنسان، قبل أن تتولد الحكومات الكبيرة التي جاءت فيما بعد، فرعت الأمن وبسطت سلطانها وخففت من غلواء النسب والانتساب([4]) .

فهذا النسب، على هذه الشاكلة ظاهرة إيجابية، ومفهوم جيد في الحياة القبلية العربية. لأنه يربط شمل القبيلة،ويجمع شتاتها ويحميها من كل معتد أو طامع. لكنه حين يدفع إلى التفاخر والخيلاء، والزهو والغطرسة، يصبح ظاهرةً سلبيةً منبوذةً. يجب كشف ضررها، وبيان المناحي السلبية فيها.

وهي إذ تصبح كذلك، تنبذ ويؤخذ بالحسب بدلاً منها. وهذا سر نبذ الإسلام للتفاخر بالأنساب، واحترامه للحسب، على أنه الفعل الحسن كما في الحديث النبوي: "حسب الرجل خلقه([5]) " وحسب المرء دينه مروءة عقله، وحسبه([6]) عقله أيضاً.

وبهذا يكون الحسب أحياناً معززاً للإيجابي من النسب، وملتزماً معه بفائدة المجتمع وجزءاً من الخير العام الذي ينمّي القيم والمفاهيم الإيجابية.

وقد أكد بعض الشعراء قيمة هذا التلازم بين النسب والحسب، ليأتي منهما الخير العميم، وإلا فالنسب الكريم دون حسب يحميه يصبح لئيماً ذميماً كما في قول المتلمّس([7]) :

ومن كان ذا نسب كريم، ولم يكن

له حسب، كان اللئيم المذمما([8])


ويجنح هذا المفهوم إلى السلبية المغرقة حين يدفع كثيراً من القائلين به إلى التطرف بالتفاخر، وهو التعاظم، فيصبح هذا التفاخر من أهم مظاهر الحياة الاجتماعية سلبية([9]) .

وينشغل العرب بهذا الأمر، فيتفاخرون بالآباء والأجداد، وبالسيادة والشرف، وبالكثرة، وبالحسب([10]) . ويجرّهم هذا التفاخر إلى الشطط، والتخلف الاجتماعي المؤلم، فيحصل النزاع بين قبيلتين أو أكثر.

وقد علا هذا النبر السلبي ذات مرة في المدينة وجر إلى نزاع بين قبيلتين من الأنصار، بني حارثة، وبني الحارث، فتفاخروا وتكاثروا فقالت إحداهما: فيكم مثل فلان وفلان، وقال الآخرون مثل ذلك. تفاخروا بالأحياء، ثم قالوا انطلقوا بنا إلى القبور فجعلت إحدى الطائفتين تقول: فيكم مثل فلان ومثل فلان؟ يشيرون إلى القبر وتقول: الأخرى مثل ذلك، فأنزل الله([11]) : "ألهاكم التكاثر حتى زرتم المقابر([12]) ".

وقد اشتهر في هذا المنحى قول للشاعر المخضرم عمرو بن معد يكرب الزبيدي، يقول فيه([13]) :

ليس الجمالُ بمئزرٍ

فاعلم وإن رُدّيت بُرْدَا

إن الجمالَ معادنٌ

ومناقبٌ أورثنَ حَمْدَا


فعمرو – الذي أسلم فيما بعد – لا يكتفي بالمناقب، وهي الأعمال والخصال الحميدة، بل يصرّ على المعادن، وهي الطبائع الشريفة التي يرثها الرجل عن آبائه.

وإذا كانت المناقب وجهة إيجابية، فإن التفاخر بالمعادن فقط وجهة سلبية، إذا لم يرافقها من المناقب ما يثبت ذلك فالأصل تتبعه الفروع وكي تكون الفروع مثل الأصل، يجب أن تَحْمِلَ مناقبَ الأصلِ كذلك.

وقد بلغ من إيمانهم بالنسب أن اعتقدوا أن النسب الوضيع – أو اللئيم كما سموه – لا يزكيه عمل مهما يكن حميداً!.. ومن هذا ندرك أنهم قبل الإسلام كانوا يؤمنون بأرستقراطية مسرفة تساوي في إسرافها الأرستقراطية الإنجليزية في العصر الفكتوري، حين كان الإنجليز يؤمنون أن بعض الدماء زكية أو (زرقاء) بطبيعة وراثتها، وأن من ولد من العامة لا يصير أبداً إلى أن يكون من الأشراف، حتى قالوا: (أن الملك يستطيع أن يمنح الألقاب ولكنه لا يستطيع أن يجعل من الشخص العادي جنتلماناً([14]) ؟).

وقد جعلهم هذا المفهوم متغطرسين أحياناً، بحيث أن كثيراً منهم كان يعقد الأولويّة لنفسه في كل شيء، لأنه أفضل منهم، بل ربما غالى فجعل نفسه أفضل من كل الأموات أيضاً، ولو عُدّت قبور هؤلاء الموتى واحداً بعد واحد، كما جاء على لسان الشاعر الجاهلي عصام بن عبيد الزمّاني([15]) في رسالة شعرية أرسلها إلى أحد أصدقائه([16]) :

أبلغ أبا مَسْمَعٍ عنّي مغلغلةً

وفي العتاب حياةٌ بين أقوام

أدخلتَ قبلي قوماً لم يكنْ لهم

في الحق أن يدخلوا الأبواب قدّامي

لو عُدَّ قبرٌ وقبرٌ كُنْتُ أكرَمهم

ميتاً وأبعدَهم من منزلِ الذَّامِ


ومن هذا ندرك أن أياَ من أبعد الأشياء عن الصحة أن ننسب إلى الجاهليين أي إيمان بالديمقراطية الصحيحة. ويجب علينا في هذا المجال، ألاّ نخلط بين الديمقراطية الصحيحة – وهي التي تنبع من إيمان عميق بأن الناس متساوون في قيمتهم الإنسانية وأن لكل منهم حقاً متساوياً في الحياة الكريمة – وبين التقارب في الحالة الاقتصادية الذي فرضته على معظم الجاهليين طبيعتهم الصحراوية الشحيحة القاسي([17]) .

وقد تجلت المناحي السلبية لهذا المفهوم الجاهلي كذلك في فكرة مراعاة التكافؤ في الزواج، وهذا المفهوم هو نتيجة من نتائج فكرة النسب السلبية. فالأشراف لا يتزوجون إلا من طبقة مكافئة لهم، والسواد لا يتجاسرون على خطبة ابنة سيد قبيلة، أو أحد الوجهاء ويعيّر السيد الشريف، إن تزوّجَ بنتاً من سَوَاد الناس ولاسيما، إذا كانت ابنة صائغ أو نجّار أو ابنة رجل يشتغل بحرفة من الحرف اليدوية، لأنها من حرف العبيد!... وقد عيّر الشاعرُ الجاهلي عبدُ عيسى بن خفاف البرحميُّ([18]) النعمانَ بن المنذر بأمه، لأنها كانت ابنة يهودي صائغ في قوله([19]) :

لعنَ اللهُ ثم ثنّى بلَعْنٍ

ابنَ ذا الصائغِ الظلومَ الجهُولا

يجمعُ الجيش ذا الألوف ويغزو

ثم لا يرزأ العدوَّ فتيلا([20])


ولم يكن من المستساغ عُرْفاً تزويج البنت الأصيلة الحرّة من ابن عبد أو من حفيد عبد([21]) .

هذا المعتقد أوجد لديهم سلاحاً فعالاً في الهجاء، فصار الواحد من الشعراء إذا غضب من أقرب الناس هجاه، ولو كان من أهله وذويه. وإذا بحث عن مطعن أو مهمز، تذكر أنه من اللؤماء، أو ربما هجا قبيلته بأكملها فرآها من اللؤماء، وأن قومه لم يؤتوا في لؤمهم من قبل أمهاتهم، وإنما أتوا من قبل آبائهم، وأن المرأة الكريمة منهم تتزوج الرجل المسروق النّسب، كما في هجاء عميرة بن جُعل قومهَ بني تغلب في نزعة طيش وساعة سفه، إذ يقول([22]) :

فما بهم ألاّ يكونوا طَرُوقَةً

هجانا، ولكن عفّرتها فحولُهَا

ترى الحاصنَ الغرّاء منهم لشارفٍ

أخي سَلّةٍ قد كان مِنْهُ سلْيلُهَا


وقد نجم عن هذا الادعاء – في ضرورة الزواج المتكافئ على أساس النسب في انحرافه السلبي – إلغاء فكرة الزواج على أساس الحب المتبادل إن لم يكن ثمة تكافؤ بين الحبيبين على أساس من تلك الفكرة، وهذا ما يفسر كثيراً من قصص الحب العربية التي لم يتزوج أصحابها كما حدث لعنترة بن شداد، أو لغيره من أبطال القصص الغرامية الكثيرة.

كذلك يستنتج من الانحراف الذي حدث في هذا المفهوم سبب انتشار ظاهرة الفخر التي خدّرت كثيراً من عقول القبائل العربية، قديماً وحديثاً، حتى غدا هذا الفخر أيضاً عاملاً من عوامل التخلف يقاوم سنن التطور، فلطالما دندن العرب بمثل قول لبيد بن ربيعة العامري([23]) حين يتحدث عن أهله ويراهم:

ومن معشر، سنّت، لهم، آباؤهم

ولكلّ قَوْمٍ سنّة، وإمامُها([24])


فهذا المفهوم المتوارث ذو نظرة قاصرة تولّد في المرء اتكالية وضعفاً، كما أنّه لا يملك المعاصرة ولا الأصالة في مجتمع متطور متنقّل.

ولكي نظهر جوانب السلبية أكثر في هذا المفهوم ومن هذه الزاوية، لابد من أخذ مثال عنه بعد ظهور الإسلام. فقد ظهر دوره في مناهضة التطور الجديد من خلال الجمود العقلي والتصلب الفكري فيه مع محاربة الإسلام له. فجميل بن معمر العذري([25]) ، أحد أولئك الشعراء الإسلاميين الذين يتناولون هذا المعنى بعيداً عن الروح الإسلامية الجديدة، في قوله([26]) :

أبوكَ حُبَاب سارق الضيف بُرْدَه

وجدّي يا حجّاج فارسُ شَمّرا([27])

بَنو الصّالحين الصّالحون ومن يكن

لآباء صدقٍ يلقهم حَيْثُ سَيّرا


فهي القصيدة الجاهلية نفسها وإن كان الشاعر في شطره الأول قد استبدل بالشرف والمجد كلمة إسلامية كما في البيت الثاني (الصلاح).

ولعل هذا المفهوم السلبي مازال حتى اليوم من أكبر العوائق التي تحول دون اجتماع رأسين على وسادة واحدة. وما زال ينخر كثيراً في جسم المجتمع العربي المعاصر. فجمع من الناس يحتقر جمعاً آخر، وفرد منهم قد يحتقر فرداً آخر على الرغم من الحسب العظيم الظاهر في حسن فعالهم، فيزدرونهم لأنهم – بزعمهم – لا يملكون النسب الرفيع!...

ومثل هذا الأمر نعاني منه كثيراً في الجزيرة الفراتية من البلاد الشامية حتى أيامنا هذه.

- العصبية القبلية:
العصبية هي: "النصرة على ذوي القربى، وأهل الأرحام، أن ينالهم ضيم أو تصيبهم هلكة([28]) .

والعصبية القبلية على هيئتها الجاهلية هي أساس النظام القبلي،وهي تعم العرب كلهم حضراً، وبدوا، وكما ظهر معنا في بداية مناقشة مفهوم "النسب" فإن العصبية القبلية ذات حدّين، فهي ظاهرة إيجابية في الحياة الاجتماعية العربية حين يكون المقصود بها نصرة دوي القربى حقاً؛ ذلك لأن الظروف التاريخية، والبيئة العربية الصحراوية، وما للمجتمع العربي من إطار قبلي، كل هذه الأمور جعلت العصبية القبلية من هذا الجانب ظاهرة نافعة وضرورية للمجتمع.

ولكن هذا المفهوم يصبح له جانب آخر مقيت ومؤذٍ حين يتّخذ منه الشعراء مواقف موحّدة، في أوقات، أو حالات تقتضي من الشعراء أصحاب العقل والاتزان، ودقّة الشعور ضرورة التغيير على مبدأ لكل حادث حديث ولكل عصر مواقف جديدة تقابل المفاهيم الجديدة، والمفاهيم القديمة المتطورة.

ولكن التغيير لم يكن يحدث في كثير من الأمور وعلى العكس ظل مفهوماً أنه" ليس من العصبية والأخوّة القبلية أن تسأل أخاك عمّا وقع له. عليك تلبية ندائه، وتقديم العون له، معتدياً كان أم معتدى عليه([29]) " وقد افتخر الشعراء بتلبية النداء، وإبعاد السؤال، كما في قول الشاعر القريط بن أنيف([30]) :

قومٌ إذا الشّر أبدى ناجذيه لهم

طاروا إليه زرافاتٍ ووحدَانا

لا يسألونَ أخاهم حينَ يندُبهم

في النائباتِ على ما قالَ بُرْهَانَا


إن هذا التمسك منبعه خارجي، فكأن الظروف الطبيعية المحيطة بكل قبيلة تدفعها من جميع الجهات فتنكمش على نفسها، ولو أنها أهملت فرداً من أفرادها تعرض لشر عصبة أو قبيلة، ونجا، لعجل على تجنّب قبيلته والابتعاد عنها ونبذها. وتكرار هذا إنما يعني فرط عقد القبيلة التي كانت تمثل الوحدة الأساسية للمجتمع العربي في الجاهلية، وإذا حدث هذا فليس للقبيلة إلا الهجاء المُسرِّ المتمثِّل بالتمني خلاصاً من مورثاتها وانتساباً إلى قبيلة أخرى تمنع أفرادها أن يُستباحوا، وتكون الفضيحة حتى في أحسن الظروف،كما قال قريط([31]) بن أنيف نفسه:

لو كنتُ من مازِنَ لم تستبح إبلي

بنو اللقيطة من ذُهْلِ بن شيبانا


ويصبح من المحتم على الفرد أن يبقى ضمن إطار قبيلته لأسباب معنوية ومادية، فالجانب المعنوي يعطيه صفة قتالية شجاعة، فيصبح لاحقاً بها، حتى إذا نصرف عنها قليلاً، اتهم بالخوف، فاضطر إلى الدفاع عن نفسه كما فعل طرفة بن العبد:

ولستُ بحلاّل التلاع، مخافةً

ولكن متى يسترْفِدِ القومُ أرْفد([32])


ويعود مردود الجانب المادي على القبيلة فتبدو متمسكة قوية تهابها القبائل الأخرى.

وقد كان يُخشى من حركة الصعاليك لسبب آخر غير سيفها، والخشية في كونها قد تصبح بديلاً حياً عن الوضع القبلي، الذي لم تكن الأمة على جانب من التطور بحيث تتخلى عنه، مع أن واقع الحال يثبت استنتاجاً مفاده أن الخيوط الرابطة تبين أفراد القبيلة أقواها خيط المصلحة الاجتماعية والاقتصادية في صحراء لا شرعة فيها ولا قانون، ثم أصبحت قالباً دموياً فيما بعد. مع ذلك فلو أتيح لحركة الصعاليك أن تجد قبولاً شعبياً أفقياً وعمودياً، لحلّت محل العصبية القبلية!...

وهذا الاندماج الكامل لشخص الشاعر في هيكل القبيلة أمر غير مقبول، أدّى إلى اختلال في فكر الشعراء، مما جعل العاقل النابه منهم، يتبع جاهل القوم، تحت ضغط الأعراف والتقاليد، وقد يملك رأياً ينقذ به القبيلة لو حملها عليه، لكنه يسير في إطار التبعيّة حيث الغيّ والرشد مرتبطان بالعشيرة؛ قال دريد بن الصمة([33]) :

أمرتُهم أمري بمنعرج اللّوى

فلم يستبينوا الرّشدَ إلاَ ضُحى الغدِ

فلمّا عصوني كنتُ منهم وقد أرى

غوايتهم وأنني غيرُ مُهْتَدِ

وما أنا إلا من غزيّة إِنْ غَوت

غويتُ وإِنْ ترشد غزيّة أَرْشدِ


ونستطيع أن نرى خلاصة للعصبية في أنها عصبيتان، عصبية مضرّة بالقبيلة، وعصبية مفيدة للقبائل مجتمعة فهي "من الضرورات اللازمة بالنسبة إلى الحياة فهي الجاهلية، لأنها الحائل الذي يحول بين الفرد، وبين الاعتداء عليه، والرادع الذي يمنع الصعاليك والحلفاء، والمستهترين بالسنن من التطاول على حقوق الناس، إذ لا حكومة قوية رادعة ولا هيئة حاكمة في استطاعتها الهيمنة على البوادي، وعلى الأعراب المتنقلين.

بل هناك قبائل متناحرة، وإمارات متناصرة، إذا ارتكب إنسان جريمة في أرضها، وفرّ إلى أرضٍ أخرى نجا بنفسه، وأمّن على حياته هناك ولكنه كان يخشى من شيء واحد،لم يكن لأحدٍ فيه عليه سلطان هو العصبية وسنّة الأخذ بالثأر حيث يتعقبه أهل المغدور، فلا يتركون الجاني يهنأ بالحياة، ولو بعد مضي عشرات السنين حتى يقتل، أو يقتل أقرب الناس إليه. وبذلك صارت العصبية ضرورة من ضرورات الحياة بالنسبة لسكان جزيرة العرب لحمايتهم وصيانتهم من عبث العابثين([34]) ".

ولكنها إذا جعلت الحق باطلاً، والباطل حقاً، تصبح غير مقبولة أبداً وهي سمة منبوذة،والحكم الفصل بين الوضع الأول والوضع الثاني. هو موقف الإسلام منها، فقد كثرت الآثار في ذمها، واعتبرتها شيئاً خطيراً، وعاملاً دائماً في زلزلة الجماعة.

ورد عن أبي هريرة عن النبي r أنه قال: (من خرج من الطاعة، وفارق الجماعة، فمات مات ميتة جاهلية، ومن قاتل تحت راية عميّة يغضب لعصبة، أو يدعو إلى عصبة، أو ينصر عصبة فقتل فقتلة جاهليّة([35]) ...")

كما اعتبرها الإسلام أخطر ما يمزق جسم المجتمع، وبيّن أن القتال تحت رايتها جاهلية عمياء. وأحاديث هذا الموضوع كثيرة، ولكن بعضها يحمل إشارة حمراء تفضح خطر العصبية([36]) .

وتنطلق العصبية من عقال السلبية إذ تصبح مجلس أمن تثار فيه القضايا المصيرية للقبيلة، وتبحث فيه أفضل الحلول المناسبة، وتصبح استشارة أصحاب البيان والرأي في القبيلة أو في غيرها مثار فخر، إذا غاب عن المرء وجه الرأي الصحيح، يقول سعية بن الغريض([37]) :

إذا ما يَهْتَدي حلمي كَفَاني

وأسأَلُ ذا البيانِ إذا عَييتُ


فهو لا يستتكف عن استشارة غيره إذا غاب عنه الوجه الصحيح، كما أنه يفخر بإعانة قومه وبنصرهم.

وهو لا يسير إلى نهاية الأمر تعصباً، ويعذرهم على بعض تصرفاتهم، فلا يلومهم في وقفتهم بوجه الدهر وأحداثه، ويرى المجد والعزة في ثوب المغامرة. ويصل إلى الإيجابية المطلوبة منه، مما يدل على تطور في وعيه جعله يدرك قضايا السوء والخير، فيفخر لمفارقة السوء، ويخالف هوى النفس إذا بان له الضرر، يقول([38]) :

ولا أَلْحى على الحَدَثان قومي

على الحدثان ما تُبْنى البيوتُ([39])

أُياسِر معشري في كلِّ أمر

بأَيْسَر ما رأيتُ وما أريتُ

وداري في محلِّهمُ ونصري

إذا نزلَ الألدُّ المستميتُ([40])

وأجتنبُ المَقاذعَ حيثُ كانت

وأتركُ ما هويْتُ لما خَشِيتُ([41])


وأحياناً لا يكاد المرء يتبين وجهاً للمسألة،وهنا يأتي دور المحاكمة الفكرية، فإذا حدث أن قتلت القبيلة أحد أفرادها، فما هو موقف الشاعر في القبيلة ذاتها، أو موقف أهل القتيل، وربما كان الشاعر فيهم؟.

لم يكن في المسألة بت، فبعضهم يفجع بقتل أخيه، ولا ينتقم له، فإذا انتقم له عاد ضرر ذلك عليه، لأن الرجل بعشيرته، وإذا صفح وعفا فهو خير له، فالانتقام من عشيرته يوهن عظمه ويضعف قومه. فعوضاً عن متابعة طلب الثأر الذي يستدعي بدوره ثأراً آخر تنتهي القضية بالوصول إلى حل مقبول (ثمن الدم) فيتقبل المنتقم ذلك على كره منه لأن شرفه قد مس، ولكن المداخلات التي أملاها الحس السليم، ومراعاة المصالح تتغلب على وساوسه فيرضخ للأمر الواقع بعد مساومات([42]) . "وفي هذا يقول الحارث بن وَعْلة الجرمي([43]) وقد قتل قومه أخاه([44]) :

قَوْمي هُمً قَتَلو أُمَيْمَ أخي

فإذا رَمَيْتُ يصيبني سَهْمِي

فَلَئِنْ عَفَوْتُ لأَعْفون جَللاً

وَلَئِنْ سَطَوْتُ لأوهِنَنْ عَظْمِي


وربما تبادر إلى الذّهن أنّ الخوف كان حائِلاً دون الانتقام، ولا يستبعد ذلك، ورغم أنه حوّل الكلام من الإخبار إلى الخطاب فإنه قد أجرى محاكمة عقلية في ذهنه تنم عن إدراك للبيئة وللعادات والتقاليد التي حوله.

لكن جلاء الأمر في إطار من الإيجابية يظهر في حادثة قتل أقرب كما في قول أعرابي قتل أخوه ابناً له([45]) :

أقولُ للنَّفس تَأْسَاءً وتَعْزِيَةً

إحدى يديّ أصابتني ولم تُرِدِ([46])

كلاهما خَلفٌ من فَقْد صاحِبِه

هذا أخي حين أَدْعُوه وذا وَلَدِي


يثبت الشاعر في إيجابيّة فيها تعقّل واتّزان أنكل واحد من الأخ الواتر والابن المفقود يصلح لأن يكون عوضاً من فقدان الآخر، فيطفئ، لهيب القلب على الولد المقتول بهذا الفكر المقلوب بالشعر، مدركاً أن الاقتصاص من أخيه يضعف مركزه في القبيلة فيكتفي بمصيبة واحدة.

ومع كثرة النصوص الجاهلية التي تصور التعصب القبلي بأنواعه المختلفة والتي ترفد نهر العصبية الكبير، فإن هناك مواقف أخرى لشعراء من قبائلهم لا تأتي على شاكلة التعصب، وإِنْ هي إلاّ شكل من أشكال الأنَفَة والعزّة. وهذه من السمات الإيجابية الموفّقة التي جاءت في الشعر الجاهلي.

فقتلُ خادمِ، أحد أثرياء قبيلة (خزيمة) العربية، يثير نخوة سيده فينتقم من القتلة مع أنهم أولاد عمه، ويفارق أهله من أجلهم.

أنفة فيها بسط الحماية على الخدم والموالي. ولو أدّى الأمر إلى فراق القبيلة التي تصبح غادرة باغية كما في قول طرفة الخزيمي([47]) :

أَيَا راكباً إِمَّا عَرَضْتَ فبلِّغَنْ

بَني فَقْعسٍ قولَ امرئ نَاخِل الصّدر([48])

فوالله ما فَارَقْتُكم عن كَشَاحةٍ

ولا طيب نفسٍ عنكم آخر الدَّهْرِ([49])

ولكنّني كنْتُ امراً من قَبِيْلَةٍ

بَغَتْ وَأَتتني بالمظَالِم والفَخرِ

فإنّي لشرّ الناس إن لم أتبهُمْ

على آلة حَدْبَاء نَائِبَة الظّهر([50])


ولكن دافع الأنفة مصلحة شخصية دفعته ليأخذ بثأره. ويبقى أن نلاحظ ضمنياً موافقة الطبقة الغنية المتحكمة برقاب العبيد على تصرف طرفة وأمثاله. ويصبح للمسألة طرف آخر حين نتذكر أن دفاع الأغنياء والمالكين عن عبيدهم يصرّف الطاقة الثورية لدى هؤلاء العبيد، وهذا نوع من علم النفس الدعائي يعرفه البدوي بفطرته.

وهكذا فالعصبية القبلية في الجاهلية ظاهرة فيها أخذ وعطاء بين السلبية والإيجابية، وربما اتصل السالب فيها بالموجب أحياناً فتكون الإضاءة المقبولة.وأكثر السلبي نجده عند شعراء القبائل التي كانت مشغولة بالحروب دائماً.

وقد كانت قانوناً تتوارثه أجيال الجاهليين. وعلى العموم فقد كان هذا القانون الصحراوي نفسه موضع التنفيذ أيضاً في مدن الحجاز: الطائف، ومكة، والمدينة([51]) ".

كما تلخص قوانين العرف المشرّبة الإيجابية، بأن الغرض منها جعل الحياة ممكنة في الصحراء، ولذلك بالحدّ من اندفاعات كل فرد من الأفراد، فلكل ذنب قصاص، ويكفي وجود القوة لتطبيق هذا القصاص، ومن هنا تظهر فائدة الثأر المشؤوم بحد ذاته بما يثيره من أحقاد([52]) .

شعر التحريض:
التحريض على القتال: هو الحث والإحماء عليه، وهو الحض فإذا كان القتال في سبيل أرض أو أخلاق أو اقتصاد، أو لرد عدوان، فهو الإيجابي المقبول، و إذا كان لغير ذلك فهو السلبي المذموم.. وسوف نرى أن التحريض أشكال متنوعة مختلفة.

كان الشعر – في بعضه – يستنفر الملوك، ويحرضهم على القتال. فقد يستنفر ملكاً على إحدى القبائل قتالاً وتحريضاً لعداوة موغلة في صدر شاعر، أو يستنفر قبيلة ويحرضها على أخرى، أو فرداً يحرضه على آخر فيقتله. ثم تبدأ سلسلة الأخذ بالثأر ويكون سبب هذا القتال والعداوة والبغضاء شاعراً محرضاً متخذاً المواقف السلبية المؤلمة التي تنخر بجسم الأمة.

فمن باب تحريض الملك على القبائل ما فعله أوس بن حجر([53]) . فقد أغرى النعمان بن المنذر ببني حنيفة لأن شعر بن عمرو السحيمي قتل المنذر، وهو حينئذ مع الحارث بن أبي شمر الغساني، فقال:

نُبّئْتُ أنَّ بني حنيفة أدْخَلًوا

أَبْيَاتهم تامورَ قَلْبِ المُنْذِرِ


فغزاهم النعمان، وقتل فيهم وسبى، وأحرق نخلهم. فشعر بن عمرو السحيمي أحد أفراد بني حنيفة، يستشف من روح الموقف أن عداءً مستحكماً اشتد بين بني تميم وبني حنيفة، كما يظهر أن قبيلة حنيفة حظيت بمكانة مرموقة عند النعمان. وهذا يوفر لها المراعي الخصبة لمواشيها التي تشكل عنصراً رئيسياً في حياتها الاقتصادية، لذا نرى التحريض ينصب على التذكير بمقتل المنذر،فيدفع ابنه النعمان بثورة غاضبة، فيقتل منهم ويسبي من نسائهم، ويحرق نخيلهم، ولاشك أن إحراق النخيل انتقام اقتصادي وإجراء مهم ضد بني حنيفة بسبب اشتراكهم مع الحارث بن أبي شمر الغساني في مقتل المنذر.

وقد يحرض الشعر ملكاً على فرد، فيؤدّي إلى قتال مرير يذهب بقوى القبائل الاجتماعية والبشرية والاقتصادية كما كان يحدث في أيام العرب، ولاسيما في يوم (أواره الثاني).

فقد ترك عمرو([54]) بن المنذر اللخمي ابنا له اسمه أسعد عند زرارة بن عدس التميمي. فلما ترعرع مرّت به ناقة سمينة فعبث بها، فرمى ضرعها، فشد عليه ربها سُوَيْدٌ أحد بني عبد الله ابن دارم التميمي فقتله وهرب. فلحق بمكة فحالف قريشاً. وكان عمرو بن المنذر غزا قبل ذلك ومعه زرارة فأخفق، فلما كان حيال جبلي علي قال له زرارة:

أي ملك إذا غزا لم يرجع ولم يصب، فحل على طيء فإنك بحيالها فمال إليهم فأسر وقتل وغنم، فكانت في صدور طيء على زرارة، فلما قتل سويد أسعد، وزرارة يومئذ عند عمرو، قال لـه عمرو بن ملقط الطائي([55]) يحرض عمراً على زرارة:

من مبلغ عمراً بأن المــرء لم يُخلَق صُبَارَهْ

ها إن عجزة أمّهِ

بالسّفحِ أَسْفَل من أُوَارَهْ

فاقتل زرارةَ لا أرى

في الْقَوْمِ أوفى من زُرَارَهْ


فقال عمرو:

يا زرارة ما تقول؟ قال: كذبت، قد علمت عداوتهم فيك. قال: صدقت. فلما جن الليل هرب زرارة إلى قومه فمالت الكفة ببني تميم الذين حرضوا النعمان على بني حنيفة،وقد ابتدأ كبيرهم عمرو فحث الملك عمرو بن المنذر على غزو طيء، فكانت تتحيز الفرصة لتنتقم لنفسها.

ولاشك أن الطائيين كانوا قادرين على محاربة التميميين ولكن حماية الملك لهم كانت تمنعهم من تحقيق هدفهم، فكان لابد من وضع هذا الإسفين بينه وبينهم. وهذا الشعر يحل محل الحرب الباردة في في إعلام العصر الحديث.

وهناك شعر شبيه بالتحريض وما هو بالتحريض!!.. لأن قائله معتدى عليه ومهدد، فيدافع عن نفسه وينتصر ويشتفي من الظالم لهُويّ صرحه.

خرج الحارث بن أبي شمر الغساني، ملك غسان بالشم فمرّ بأفاريق([56]) من تغلب فلم يستقبلوه، وركب كلثوم بن عمرو التغلبي([57]) ، فلقيه فقال له: ما منع قومك أن يتلقوني؟ فقال: لم يعلموا بمرورك، فقال: لئن رجعت لأغزونهم غزوة تتركهم أيقاظاً لقدومي. وهدد كثيراً. ولما عاد غزا بني تغلب، فاقتتلوا واشتد القتال بينهم ثم انهزم الحارث وبنو غسان، وقتل أخو الحارث في عدد كثير، فقال عمرو بن كلثوم([58]) :

هلاّ عطفت على أخيك إذا دعا

بالثكل ويلَ أبيك يا ابن أبي شمرِ

فذق الذي جشَّمْتَ نفسَكَ واعترف

فيها أخاك وعامر بن أبي حُجْرِ([59])


أنه التشفي من الظالم ورد الاعتداء وإيلامه بذكر من قتل من أصحابه، وهو يستحق ذلك لأنه جلب الشر على قومه.

والشعر الذي كان ينمي الفتن بين القبائل نوع من أنواع شعر التحريض وهو ظاهرة سلبية نراها في الحياة الاجتماعية الجاهلية. فمثل هذا الشعر كان عاملاً رئيساً في المحافظة على نار الحرب مشتعلة يذكي من جذوتها ويحميها. ويعمق الإحساس بالحقد والكراهية.

ولعل كثرة هذا الشعر هي التي عملت على كثرة أيام العرب، وشعر تلك الأيام حافل بالمعاني والمواقف السلبية التي نقصدها، فلكل يوم من أيامهم قصة وراءها شعر التحريض الذي يمثل فخراً وعزاً للمنتصرين، وصغاراً وذلاً للمنهزمين، ويدور على الألسنة فيكون حطباً جذلاً تحت جفان الحروب الداخلية، فيفتت عضد الأمة ويضعفها.

إنه ليس من غايتنا الوقوف عند أيام العرب أو عند شعر أيامهم كله. فهذا أمر يطول ذكره، وفي كثر من الكتب ما يغني عنه. ولكننا نأخذ عينه على ما نثبته في هذه الظاهرة ونترك شأن أيام العرب، لمن أراد أن يعود إليها([60]) .

تطاحن العرب في يوم يقال له: "يوم النسّار". ومرت سنة كاملة من الحرب الباردة ثم التقى المتقاتلون في يوم النسّار مرة أخرى بفعل تلك الحرب في موضع يقال له: "الحفار"، فقتل خلق كثير وكشف القتال عن صبر تميم وعامر، لكن هذا المصير لم يكن حائلاً دون الهزيمة، فأكثر بشر بن أبي خازم الأسدي على بني تميم فقيل له: مالك ولتميم وهم أقرب الناس منك أرحاماً؟، فقال: إذا فرغت منهم فرغت من الناس ولم يبق أحد. وتشفى بقتله، فقال:

غضبَتْ تميم أن تُقَتّل عامَِرٌ

يوم النِّسار فأعقبوا بالصَّيْلَمِ([61])


وتسير القصيدة في تعميق الشقاق والحث على متابعة القتال، وكأنه يعطي لبني تميم مبررات ومسوغات كثيرة لتعد جموعاً جديدة للقتال.

وفيها يخاطب تميماً وعامرا ويعيرهما بما لحق بهما من ذلك وفشل، ثم يشير إلى فرار رأس تميم في يوم "النِّسار([62]) " حاجب بن زرارة، وإلى سقوط راية بني تميم، وعلو راية بني أسد عليها، ويفتخر بقومه، إذ يقول:

سائلِ تميماً في الحروب وعامراً

وهل المجرّب مثلُ من لم يَعْلَمِ

غضبت تميم أن تُقتَّلَ عامرٌ

يوم النِّسار فأُعقِبُوا بالصَّيْلمِ

ورأوا عقابهم([63]) المدلِّة([64]) أصبحت

نُبِذَتْ بأفضح([65]َ) ذي مخالبَ جَهْضَمِ([66])


وتناول بني نمير وكلابا ولم ينس كعبها، فأشانهم جميعا في قوله:

وبني نُمَيْرٍ قد لقينا منهم

خيلاً تَضِبُّ لثاتُها لِلْمغتَنَمِ

ولقد خبطنَ بني كلاب خبطة

الصقتَهُمْ بدعائمِ المتخيَّمِ

وصلَقْنَ كعباً قبل ذلك صلقةً

بقنا تعاورَهُ الاكفُّ مُقَوَّمِ

حتى سقيناهُمْ بكأس مُرَّةٍ

مكروهةٍ حُسُواتها كالْعَلْقَمِ([67])


كان عليه أن يطيل الحديث عن نهاية المعتدي الأثيم، لا أن يصوّر ما قد يجلب لقومه البلاء، ويعزز عند أعدائه حب الانتقام والاعتداء فمثل هذا الشعر وسيلة إعلامية تشين قائله وتعترف بعدوانيته وتدينه في مجتمع جبل على المحافظة على المروءة والكرامة وحب الذات.

وأحياناً يأتي التحريض من فرد يمثل قبيلة، يحرض ملكاً على فرد يمثل قبيلة أخرى بدافع الحضوة والتنافس على المكانة المقربة من الملك. ولاشك أن وراء هذه المكانة دوافعَ كثيرةً في طليعتها الأحوال الاقتصادية، والمنافع المادية. كما في الحادثة التالية:

افترى لبيد بن ربيعة العامري على الربيع بن زياد([68]) عند النعمان([69]) فتأثر العبسيون بهذا الافتراء وتدنت مكانتهم، وضاقت أحوالهم. وسبب ذلك أن الربيع كان ينادم النعمان ويهوّن من شأن بني عامر عنده، فدفعت بنو عامر شاعرها الشاب لبيد بن ربيعة فهجاه في حضرة النعمان واصفاً إياه بالبرص([70]) ، وتوجّه بكلامه إلى النعمان قائلاً([71]) :

مَهْلاً أبيتً اللعنَ لا تأكُلْ معَهْ

إنَّه استه من بَرَصٍ مُلَمّعَهْ

إنَّه يُدْخِلُ فيها أصبعَهْ

يُدْخِلُها حتى يواري أَشْجَعَهْ

كأنه يطلب شيئاً أودعه


فسخط النعمان ونفر من الربيع وقال له: أكذلك أنت؟!.. فقال: كذب ابن الحمقى اللئيم، فقال النعمان([72]) :

قَدْ قِيلَ ذلك إنْ حقاً وَإنْ كَذِبَاً

فما اعتذارُكَ من قَوْلٍ إذَاْ قِيْلاَ


ثم أمره بالانصراف إلى أهله، واشتعلت نار الفتنة بين القبيلتين بسبب هذا الشعر، و هو لا شك إيجابي بالنسبة لبني عامر، سلبي على بني عيس. لكنه سلبي بالنسبة للحركة الفكرية العربية عامة وللخط الذي نهجه في هذا البحث. وكفاه سلبية أنه أشعل نار الحرب بين العامريين والعبسيين مدة طويلة راح ضحيتها مئات من العرب، وكثير من المقدرات الاقتصادية والاجتماعية.

وقد اعتمد على تشخيص الحسي فصور مشهداً منفّراً جعل الملك يرفض جلوسه معه. كما صور هذا الشعر نفور المجتمع الجاهلي من البرص، الذي لا يزال المجتمع العربي ينفر منه اليوم؛ لكن ربما كان في الجاهلية دليل نحس لعدم وجود الوعي العلمي والمعرفة الطبيّة، على حين أن الطب الحديث يعرّفه مرضاً يصيب الدم فيظهر على الجلد.

ومن الشعر ما يكون تهديداً وتلويحاً قريباً من التحريض. فقد يكون اختلاف الخلق بين فردين قريبين دافعاً لأحدهما للقول، وبيان السلبيات التي تضر بالقرابة فتفسدها وينتهي الأمر إلى التشهير والفتنة والعداء، ومن ثمة الحرب والقتال، كما في قول ذي الإصبع الْعَدْوَانِي([73]) :

لِيَ ابنُ عَمٍّ على ما كان من خُلُق

مُخْتلِفَان فأقليه ويَقْليني([74])

أَزْرَى بنا أنّنا شالَتْ تعامتُنا

فَخَاْلَني دُوْنَه وخِلْتُه دُوْنِي

يَا عمرو إلاّ تَدَعْ شَتْمي وَمَنْقَصَتي

أَضْرِبْكَ حتّى تقولَ الهامة اسْقُوْني

عنّي إليكَ فما أمّيَ براعِيَةٍ

ترعى الْمَخَاضَ، وما رَأْي بمَغْبُوني([75])

وَأَنْتُمْ مَعْشَرٌ زِيْدٌ على مائةٍ

فاجْمَعُوا أَمْرَكُمْ كُلاًّ فكِيْدوْني

لَوْ تَشْرَبُوْنَ دَمي لم يَرْوَ شاربكم

وَلاَ دِمَائَكُمْ جَمْعَاً تُرَوّيني

لا يُخْرِجُ الكرْهُ منّي غيرَ مَأْبِيَةٍ

وَلاَ أَلِيْنُ لِمَنْ لاَ يَبْتَغِي لِيْني


هذه القصيدة توقفنا على الحقيقة القبلية، فالعلاقات داخل القبيلة ليست قائمة على التأييد والتضامن دائماً. وهذا أقرب إلى الحقائق الاجتماعية في كل العصور. فابنا العم هنا يعيشان أعلى درجات البغضاء والحقد. وقد اختلفا اختلافاً فينا لدرجة جعلت ذا الإصبع يحكيه شعرا فينذره بالضرب حتى الموت ويعرّض به فيكشف لنا عن ازدراء الجاهليين لأبناء الإماء، ويرتفع مد العداء كأساً ترتوي به الأنفس.

وتخرج العداوة من إطار النزعة الفردية أحياناً، لا تنتشر في إطار جماعي مؤذٍ. كأن يحط شاعر قبيلة ما، من شأن كثير من القبائل مجتمعة فيؤلّب تلك القبائل على قومه. وأحياناً يفخر بقومه وبشدة بأسهم في الحرب على حساب قوم آخرين، يطعن بهم ويشكك في مقدرتهم، مما يولد لديهم حب الانتقام بدافع تكذيبه وبيان زيف قوله، فيكون أراد شيئاً، ولكنه حصد شيئاً آخر غير الذي أراده، وجلب الدمار على قبيلته.

ذهب ربيعة بن مقروم([76]) إلى مثل هذا فذكر كثيراً من أيام العرب، كأيام بزاخة، والنسار، والطخفة، والكلاب، وذات السليم([77]) . وافتخر بانتصار قومه على هوازن ومذحج، فقصد الحط من شأنهم والرفعة من شأن قومه،فقال([78]) :

فدىً بِبُزَاخة أَهْلي لهم

إذَا مَلأَوا بالجمُوْع الحَزِيْمَا([79])

وإذا لقيت عامِرٌ بالنِّسا

رِمِنْهُمُ وطَخْفَت يوماً غشوما

به شاطروا الحيَّ أموالهم

هوازِنَ ذا وَفْرِهَا والْعَدِيْمَا([80])

وساقَتْ لنا مَذْحِجٌ بالكِلابِ

مواليَها كلَّها والصَّمِيْمَا([81])

فَدَارَتْ رَحَانَاْ بفُرْسَانِهِمْ

فعَادوا، كَأَنْ لم يكونوا رِمَيْما


ولاشك أن هذا الشعر يخفف من الانتماء القومي العفوي. وأنه يصعد إحساس الشعراء من القبائل الأخرى بضرورة الرّد والدّفاع مما يقوي تيار التحريض والتفرق أيضاً.

وقد أصبح مجموع هذا الشعر تراثاً سلبياً للعرب المعاصرين، فخلافاتُهم الممتدة على طول الوطن وعرضه، ترتكز على قاعدةٍ من قواعد التراث وهي سلبية وحقيقة علميّة تؤكدها كتب علم النفس الإفرادي والجماعي. ومجموع هذا الشعر ولّد ما يُعْرَفُ بالنقائض. فَعَديّ ابن رعلاء الغساني([82]) . يقول مثل قول ربيعة بن مقروم، فيحط ويرفع في معرض ذكر يوم (أباغ). وهو بين المنذر بن ماء السماء، وبين الحارث الأعرج بن ابي شعر جبلة، و سبب ذلك أن المنذر سار من الحيرة في معد كلها حتى نزل بـ (عين أباغ)، وأرسل إلى الحارث ملك العرب بالشام: "إما أن تعطيني الفدية فأنصرف عنك بجنودي، وإما أن تأذن بحرب، وكانت الحرب([83]) "، فقال عدي([84]) :

رُبّما ضَرْبَةْ بِسَيْفٍ صَقِيْل

دُوْنَ بُصْرى([85]) وطَعْنَةٍ نَجْلاَءِ

وَغَمُوسٍ تَضِلُّ فيها يَدُ الآَ

سِي([86]) ويَعْيَا طَبِيْبُهَا بالدَّوَاءِ

رَفَعُوا رايةَ الضِّرابِ وآلوْا

لَيَذُوْدُنَّ سامرَ الْمَلْحاءِ([87])

فَصَبَرْنَ النّفوس للطّعنِ حتى

جَرت الخيلُ بَيْنَنَا في الدّمَاءِ

لَيْسَ من مَات فاسْتَراحَ بميّتٍ

إنّما الميتُ ميّتُ الأَحْيَاءِ

إنما الميّت من يعيش ذَلِيْلاً

سيئاً بَالُه قَلِيْل الرَّجَاءِ


أول ما يلفت النظر هنا هو أن ( أباغ) موضع بطرف العراق مما يلي الشام حيث أوقع الحارث، وهو يدين لقيصر الروم، بالمنذر وبعرب العراق وهم يدينون لكسرى.

وهذا يدل على تبعية القبائل العربية للدول الكبرى في ذلك الزمان، كما هو شأن كثير منها الآن. كما أنه حجة بيد من ينفي الشعور القومي العفوي عند العرب الجاهليين.

وهو من وجهة البحث التاريخية تخلف في لاوعي الاجتماعي والسياسي يأخذ شكل الموقف السلبي بين أبناء أرومة واحدة.

فقد كان أثر هذه القصائد سلبياً على المجتمعات العربية البدوية والحضرية. فمثل هذه القصيدة وما شاكلها فتيل كل معركة ووقود كل حرب ضحيتها كثير من الأبرياء.

كذلك مما يلفت النظر في هذه القصيدة البيتان الأخيران فقد قالهما في شأن من تدعه الحرب سليماً معافى في ثياب من الذل والخزي، فحياته ليس إلا موتاً. ومثل هذا القول يُنْثَرُ فوق رؤوسِ قَوْمٍ أُبَاةٍ يرفضون الحياة الذليلة الرخيصة، كفيل بدفعهم إلى القتال من جديد. ولكن البيتين حين سارا بعد ذلك مسير المثل والحكمة الخالدة لكل حياة رخيصة، صارا فثي المواقع الإيجابية المحمودة المعزّزَة لرفض الهوان. والخيط بين الموقعين رفيع.

وحين بعث الرسول r كان أول من أدرك أثر هذه القصائد في هدم المجتمع العربي، فكان ينهي عن تعلم هذا النوع من الشعر، مثلما نهى الناس([88]) عن تعلم قصيدة الشنفرى في مقاطعة آل غسان – إن صح الحديث – التي يقول منها([89])

ما كلُّ يَوْمٍ ينالُ المرءُ ما طَلَبَا

وَلاَ يَسُوْغه المقدارُ مَا رَغِبَا

لاَ تَقْطَعن ذَنَبَ الأَفْعى وَتَتْركَها

إن كُنْتَ شَهْماً فَاتْبَعْ رَأْسَها الذَّنَبَا

همُ جرّدوا السَّيفَ فاجْعَلْهُمْ لـه جُزراً

وأَضْرَموا النّارَ فاجْعَلْهُم لَهَا حَطَبَا


وربّما كان هذا الحديث منحولاً انتحله آل غسان، ولكن الروح، العامة له توافق كثيراً من الأحاديث النبوية الأخرى التي تنهى عن إذاعة الغش.

والبيت الأول خلاصة تجارب الحياة، وكذلك الثاني، بل إنه لمن المفيد تعلم مثل هذا البيت فهو من الحكم الحربية التي يجب التقيد بها داخل المدارس العسكرية، فمن غير المعقول أن تضع الحرب أوزارها وتتصور أننا أحرزنا نصراً في معركة قتلنا فيها الذنب وتركنا الرأس المدبّر يسعى ثانية ليجمع فلوله مرة أخرى.

والبيت الثالث أيضاً لا نجد فيه ما يستوجب المنع، فمن يشعل نار الحرب لابد أن يصطلي بها. وأصبحنا ولا رؤية لنا في هذا القول إلا أنه منحول على رسول الله انتحله آل غسان دفاعاً عنها وعن عزها الجاهلي، وقد علم فاعله أن مفعول القصيدة في الإسلام باطل، ولكنه أراد أن يخلّص غساناً من أمر شين نسب إليها في جاهليتها حين عادة العصبية جَذِعةً أيام الأمويين. وهذا لا يمنع أن يكون الرسول r قد حذر من تعلم شعر الفتن كما ذكرنا([90]) .

ومجمل القول في هذا النوع من الشعر المحرّض أنه ينمّي مفهوم القتل والجريمة في البيئة الأعرابية العربية، ويضعّف المجتمع، ويقطع أواصرَ الرّحم الصّلةِ، ويشعل نار الحرب، ويوقف عجلة التقدم ويجعل الشّعر أداةً هدّامةً ومعولاً فتاكاً يهدم أركان الأمة.

وهناك نوع من شعر المديح يقوم بتلك المهمة السلبية، لابد من الإشارة إليه، وهو الشعر الذي يقال في أُناسٍ لا تتوافر فيهم الصفات الحقةّ التي يذكرها الممدوح. والشعراء في هذا بين اثنين:

أول خاضع لإطار التعصب القبلي، والتفاخر الجماعي؛ وآخر خاضع للعوامل المادية التي سيطرت على قلوب الجزء الأكبر من شعراء هذا النوع من القول حيث الكذب التاريخي بقالب من قوالب الصدق الفني. ولابد أن نلاحظ ما عابه القدماء في هذا الشعر أنه السلبي الذي عنيناه ولكنهم أدرجوه تحت ظاهرة المبالغة([91]) . ويأخذ شعر التحريض وجهاً إيجابياً حين يستخدم ليحرك قوماً خانعين فيولد فيهم الرفض، وينمي لديهم حب التمرد والثورة على السلبيات التي تعيشها القبيلة.

وخير شاهد على هذا المنحى الإيجابي لشعر التحريض لدى عرب الجاهلية ما ذكره أبو الفرج عن عمليق ملك طسم وجديس وسبب قتله([92]) .

فقد أمر هذا الملك الظالم ألا تزوج بِكْرٌ من جَدِيْس وتهدى إلى زوجها حتى يفترعها هو قبل زوجها، فلقوا من ذلك بلاء وجهد وذلا فلم يزل يفعل هذا حتى زُوّجت الشّموس وهي عفيرة بنت عباد فلما أرادوا حملها إلى زوجها انطلقوا بها إلى عمليق لينالها قبله، ومعها القيان يتغنين:

ابدي بعمليق وقومي فاركبي

وبادر الصبح لأمر معجبِ

فسوف تلقينَ الذي لم تطلبي

ما لِبكْرٍ عنده من مهربِ


فلما أن دخلت عليه افترعها وخلا سبيلها؛ فخرجت إلى قومها في دمائها شاقةً درعها من قبل ومن دبر والدم يسيل وهي في أقبح منظر، تقول:

لا أحدٌ أذلّ من جَدِيْسِ

أهكّذا يُفْعَلُ بالْعَرُوْسِ

يرضى بهذا يا لَقَوْمي حُرٌّ

أهدى وقد أعطى وسيق المَهْرُ

لأَخْذَةُ المَوْتِ كذا لنَفسهِ

خَيْرٌ منْ أَنْ يُفْعَلَ ذا بعِرْسِهِ


وما زالت في أمرها حتى قالت تحرض قومها فيما أُتي إليها([93]) :

أَيجعلُ ما يُؤْتى إلى فَتَياتِكُمْ

وأَنْتُم رجالٌ فيكُم عَدَدُ النَّمْلِ

وَتُصْبِحُ تمشي في الدّماءِ عفيرَةٌ

جَهاراً وزّفتْ في النّساءِ إلى بَعْلِ

وَلَوْ أَنَّنا كُنّا رِجَالاً وَكُنْتم

نساءً لكنّا لا نُقِرُّ بذا الْفِعْلِ

فَمَوْتُوا كِرَاماً أَوْ أَمِيْتُوا عَدوَّكُم

ودِبُّوا لِنار الْحَرْبِ بالْحَطَبِ الْجَزْلِ

وإلاّ فخلّوا بَطْنَها، وتحمّلوا

إلى بَلَدٍ قَفْرٍ وَمُوتُوا من الْهزْلِ

فللبَيْنُ خَيْرٌ من مقَامٍ على أَذَىً

وَ لَلْمَوْتُ خَيْرٌ مِن مقَامٍ على الذُّلِ

وَإِنْ أَنْتُم لَمْ تَغْضَبُوا بَعْدَ هَذهِ

فَكُوْنُوا نِسَاءً لا تُعَابُ مِن الكُحْلِ

وَدَوْنَكم طيبُ الْعَرُوس فَإنَّمَا

خُلِِقْتُم لأَثْوابِ الْعَرُوْسِ وَلِلْغُسْلِ

فبعدا وسحقاً للذي لَيس دافعا

ويختال يمشي بيننا مشية الفحل


فلما سمع أخوها ذلك وكان سيدا مطاعاً قال لقومه: يا معشر جديس إن هؤلاء القوم ليسوا بأعز منكم في داركم إلا بما كان من ملك صاحبهم علينا وعليهم ولولا عجزنا وادهاننا([94]) ما كان له فضل علينا. ولو امتنعنا لكان لنا منه النَّصف([95]) . فأطيعوني فيما آمركم به، فإنه عزّ الدهر وذهاب ذل العمر واقبلوا رأي.

وقد أحمى جديسا ما سمعوا من قولها، فقالوا: نطيعك،فاحتالوا لهم فقتلوهم، فقال أخوها في ذلك([96]) :

ذُوْقِي بِبَغْيِك يا طسمٌ مُجلَّلةً

فَقَدْ أَتَيْت لِعَمْري أُعجبَ الْعَجَبِ

إنّا أَبَيْنا فَلَمْ نَنْفَكُّ نقتلهم

والبغيُ هيَّج منا سَوْرَة الْغَضَبِ


هذا الشعر الذي قالته الفتاة هو الحض وهو سلاح فعال استطاع أن يؤتي أكله، فقد حرك الهمم ورفض الذل وانتزع الحرية. فهو جانب عظيم يقوي من شأن القبيلة والأمة.

وفي نهاية المطاف لابد من ملاحظة هامة هنا نستنتجها من قرائن الأحداث.

يلاحظ المرء المهتم بتاريخ العرب والإسلام، أن آخر القبائل التي دخلت الإسلام وأول القبائل العربية التي ارتدت عنه هي تلك التي يحركها هذا النوع من شعر التحريض بوجهه السلبي.

كذلك عمل هذا الوجه على تعميق تيار التعصب القبلي، فتنعدم النزعة الإنسانية التي كانت في الأصل ذات لون باهت، وكأنها لم تكن من محتويات التطور التاريخي لمجتمع القبائل العربية بين الجاهلية والإسلام!..

وعلى الصعيد العربي المعاصر مازلنا نلمح آثار السلبي من شعر التراث يتسرب إلى العقلية المتنازعة، تحت أضواء ما يعرف بالحرب الباردة، على إطار جماعي أو فردي. لقد أثَّر هذا الشعر في حصر الأفق العربي ضمن إطار ضيّقٍ من التعصب المشين، فعمل على تكريس المجتمع العربي سياسياً، واجتماعياً، وفكرياً ضمن قوالب مصطنعة، شكلت دولاً متفرّقة مختلفة، تجمعها المصائِبُ حيناً، وتفرقها حالات الأمن أحياناًّ.. مما نجم عنه استمرارية في أوضاع غير سليمة، شارك الشعر السلبي في ديمومتها.





--------------------------------------------------------------------------------

([1]) لسان العرب: مادة نسب.

([2]) علي، جواد: المفصّل في تاريخ العرب قبل الإسلام ج4/ ص314.

([3]) لاحظ مثلاً: كتاب الأنساب، لأبي سعيد التميمي المسمعاني، (ت.562هـ). نشر د.س. مرجليوت 1912 وتصوير الأوفست، مكتبة المثنى، بغداد 1970.

([4]) علي، جواد المفصل في تاريخ العرب، قبل الإسلام: ج4/ ص357.

([5]) اللسان: ج2/ ص629.

([6]) المصدر السابق نفسه.

([7]) جرير، ابن عبد العزى: أو عبد المسيح: من بني ضبيعة، من ربيعة شاعر جاهلي من أهل البحرين. وهو خال طرفة بن العبد. الشعر والشعراء: 52، وخزانة البغدادي: ج3 /
ص73.

([8]) لسان العرب، ج2 /ص629.

([9]) لاحظ لسان العرب مادة فخر ج/5 /ص48 وما بعدها.

([10]) والحسب هنا (بالمفهوم الجاهلي) الشرف الثابت في الآباء.

([11]) السيوطي، جلال الدين. أسباب النزول. ص256. الطبعة الأولى دمشق، لا تاريخ.

([12]) سورة التكاثر، الآية /1/

([13]) حماسة أبي تمام: ج1/ ص81. القاهرة 1955.

([14]) النويهي، محمد: الشعر الجاهلي: ج1 /ص 230 الدار القومية للطباعة والنشر. القاهر بلا تاريخ.

([15]) هو شاعر جاهلي مقل من بني حنيفة بن لُجيم، وَزَمان أَحَدُ أَجْدَادِه.

([16]) حماسةُ أبي تمام ج1 /ص9.

([17]) النويهي، محمد: الشعر الجاهلي ج1/ ص230.

([18]) انظر ترجمته في الأغاني: ج7 /ص145. والمرزباني في معجم الشعراء. ص325.

([19]) الجاحظ، الحيوان: ج4 /ص379. القاهرة طبعه عبد السلام هارون.

([20]) يرزأ: ينقص، والفتيل: الهنة في شق النواة.

([21]) علي، جواد: المفصّل في تاريخ العرب قبل الإسلام: ج4 /ص640.

([22]) هو عميرة بن جعل: شاعر جاهلي؛ وهو غير كعب بن جعيل وقد فرق بينهما الآمدي في المؤتلف. ص83 – 84. انظر تحقيق ذلك في المفضليات. ص257. دار المعارف بمصر، 1964م.

([23]) لبيد بن ربيعة بن مالك: من المخضرمين المعمرين، ويعد من الصحابة؛ وهو أحد أصحاب المعلقات. انظر خزانة الأدب، للبغدادي ج1 /337 – 339.

([24]) شرح القصائد العشر، صنعة التبريزي. ص257. حلب دار الأصمعي 1973م.

([25])جميل بن عبد الله بن معمر العذري: من عشاق العرب، أكثر في النسيب والغزل والفخر. ت. 82 هـ ابن خلكان ج1/115.

([26]) حماسة أبي تمام ج1 /ص173 – 174.

([27]) أصله سارق برد الضيف.

([28]) انظر لسان العرب: مادة "عصب".

([29]) المفصّل في تاريخ العرب قبل الإسلام. د. جواد علي: ج5/ 334.

([30]) شرح الحماسة للتبريزي – ج1/ ص18 – 19. طبعة القاهرة 1955.

([31]) المصدر السابق ج1 /ص17 وقريط هذا هو أحد بني الغبر، وبعضهم قال أن إسلامي.

([32]) شرح القصائد العشر، صنعة التبريزي، ص/ 125 – حلب، دار الأصمعي طبعة: 2 1973.

([33]) الأصمعيات: ص/ 107.

([34]) المفصل في تاريخ العرب قبل الإسلام، د. جواد علي. ج5 /ص334.

([35]) صحيح مسلم، شرح النووي: ج12 – ص 238 – 239. طبعة القاهرة 1349 هـ.

([36]) انظر المصدر السابق: ج12 /ص240.

([37]) الأصمعيات. ص83، الطبعة الثانية. القاهرة 1961. وسعيُة شاعر متقدّم وهو أخو السموءل.

([38]) المصدر السابق نفسه.

([39])لا ألحى: لا ألوم. الحدثان. نوب الدهر وحوادثه.

([40])الألدُّ: الخصم الجدل الشحيح الذي لا يزيغ إلى الحق.

([41]) المقاذع: من القذع، وهو الفحش من الكلام الذي يقبح ذكره.

([42]) تاريخ الأدب العربي: (بلاشمير. ج1 /29. دمشق 1964 منشورات وزارة الثقافة.

([43]) شاعر جاهلي من فرسان قضاعة، وهو غير الحارث بن وعلة الشيباني.

([44]) حماسة أبي تمام، شرح لاتبريزي: ج1 /ص100. القاهرة 1955. وأميم. مرغم. أميمة.

([45]) المصدر السابق نفسه. والرغم، هو الإذلال.

([46]) التأساء: ما يؤتسى به من الحزن، والتعزية: حسن التصبر. فهو يطلب التأسّي وحسن التصبر.

([47]) شاعر جاهلي من بني خزيمة بن رواحة بن ربيعة.

([48]) ناخل الصدر: صافي القلب غير مناف.

([49]) عن كشاحة: أي عن عداوة.

([50]) حماسة أبي تمام: شرح التبريزي: ج1 /ص230. القاهرة 1955.

([51]) تاريخ الشعور الإسلامية: بروكلمان: ص/ 19 – 20/ الطبعة الرابعة. بيروت 1965م.

([52]) تاريخ الأدب العربي. ر. بلاشير ج1 /ص. /48 – 49/. وزارة الثقافة السورية 1964م.

([53]) أوس بن حجر بن مالك التميم، شاعر تميم في الجاهلية، لم يدرك الإسلام توفي 620م. انظر فيه الأعلام، ج1 /ص374.

([54]) انظر الكامل في التاريخ، عز الدين بن الأثير: ج /ص553، بيروت عام 1965م.

([55]) المصدر السابق نفسه.

([56]) أفاريق، جمع فريق أقسام وقبائل.

([57]) هو والد الشاعر الجاهلي المشهور عمرو بن كلثوم.

([58])هو عمرو بن كلثوم بن مالك بن عتاب التغلبي، شاعر جاهلي من الطبقة الأولى. أشهر شعره معلقته. مات نحو 40 قبل الهجرة. الموافق 584م انظر الأغاني طبعة دار الكتب ج11 /ص52.

([59]) ابن الأثير، عز الدين الكامل في التاريخ: ج1 /ص540. بيروت 1965.

([60]) انظر الكامل في التاريخ، ج1 /ص 620. بيروت 1965 وانظر: أيام العرب في الجاهلية. جاد المولى، البخاري، أبو الفضل إبراهيم، القاهرة، 1942م.

([61]) الصيلم: هو يوم الجفار، وإنما لقب به لكثرة من قتل فيه.

([62]) أَجْبُلٌ متجاورة، وعندها كانت الوقعة.

([63]) العقاب: الراية التي يقاتلون تحتها. قال المرزوقي: كانت راية بني تميم على صورة عقاب ورايه بني أسد على صورة الأسد.

([64]) المدلة: التي أصحابها مدّلون بجمعهم.

([65]) يعني بأسد فيه حمرة وبياض، إشارة إلى راية بني أسد.

([66]) الجهضم القوي الشديد.

([67]) الكامل في التاريخ: ج1/620، بيروت 1965م.

([68]) الربيع بن زياد العبسي: أحد دهاة العرب وشعانهم. وكان يقال له الكامل ارتحل عن النعمان إلى عبس وحضر حرب داحس والغبراء. الأعلام ج3/ ص38.

([69]) النعمان بن المنذر، أبو قابوس: من أشهر ملوك الحيرة في الجاهلية قتله كسرى نحو (ض5 ق.هـ). الأعلام ج9 /ص10.

([70])من أغرب ما جاء عن البرص، افتخار بعض العرب به. انظر الأوائل لأبي هلال العسكري. ج1 /ص98. على أن بعض العرب تتبرك بالبرص وتمدحه...

([71]) أمالي المرتضى: ج1 /ص137. دار السعادة، بيروت.

([72]) المصدر السابق نفسه.

([73]) اسمه حرثان، وسمّي ذا الإصبع لأن حية نهشت إبهام قدمه، فقطعها، وقيل لأنه كان له في رجله أصبع زائدة. وهو من قبيلة عدوان التي تنتهي إلى قيس عيلان. شاعر فارس. المفضليات /ص160.

([74]) يقليني: يبغضني.

([75]) الهامة الرأس. يقال: أن الرجل إذا قتل فلم يدرك بثأره خرجت هامة من قبره فلا تزال تصيح اسقوني حتى يقتل قاتله.

([76]) ربيعة بن مقروم: شاعر مخضرم، من شعراء مضر، أسلم وشهد القادسية وغيرها. انظر أخباره في الإصابة ج2 ص/ 220.

([77]) انظر ابن الأثير، عز الدين الكامل في التاريخ ج1 /ص/117 – 649.

([78]) المفضليات: ص 183. دار المعارف – القاهرة 1964.

([79]) بُزَاخةَ: موضع. والحَزِيْم: الصّلب من الأرض.

([80]) شاطروا: أخذوا الشطر، و هو النصف. ذا وفرها: أي ذا مال، فالوفر هو المال الكثير. والعديم: المقل.

([81]) الموالي هنا: الحلفاء. والصميم: الصريح الخالص النسب.

([82]) عدي بن رعلاء الضبياني شاعر جاهلي. والرعلاء اسم أمه اشتهر بها. انظر. ابن الأثير، عز الدين: الكامل في التاريخ. ج1 /ص542. بيروت 1965.

([83]) المصدر السابق نفسه.

([84]) الأصمعيات: ص162، دار المعارف، القاهرة 1964م. وانظر حماسة ابن الشجري ص51 ومعجم المرزباني /262.

([85]) بصرى: من أعمال دمشق – وهي قصبة كورة حوران.

([86]) الغموس: الطعنة النجلاء الواسعة. الآسي الذي يَأْسُو الجروح ويداويها.

([87]) سامر: اسم جمع بمعنى السمار، وهم القوم يتحدثون ليلاً. الملحاء: اسم موضع.

([88]) أمين الحسيني، محسن. محاضرات مجمع اللغة العربية بدمشق ج3 ص147 دمشق
1954م.

([89]) المصدر السابق نفسه.

([90]) انظر: العمدة ج1 /ص27: (إنما الشعر كلام مؤلف، فما وافق الحق منه فهو حسن، وما لم يوافق الحق منه فلا خير فيه).

([91]) انظر: إبراهيم، طه، تاريخ النقد الأدبي عند العرب، دار الحكمة. بيروت مندور، محمد، النقد المنهجي عند العرب، مكتبة الفجالة. القاهرة.

([92]) الأغاني ج11 /ص153 – 154، دار الثقافة، بيروت 1959.

([93]) المصدر السابق/ ص155.

([94]) الادّهان: المصانعة واللين، مثل المداهنة.

([95]) النَّصف: إعطاء الحق، مثل النصف والإنصاف.

([96]) الأغاني ج11 /ص156. دار الثقافة – بيروت 1959.






|

[fouadzadieke]

الأخ قسطنطين

إن الموضوع المطروح وهذه الأطروحة الأدبية - الفكرية للأستاذ علي الشّعيبي جاءت كافية ووافية ولئن آثر صاحبها على ألا يأتي على ذكر كل شيء فذلك يحتاج إلى أكثر من مقالة بل أكثر من كتاب. وإني معجب كثيراً بأفكار الأستاذ الشعيبي. وأعتقد أنه على صواب فيما عرض إليه وهو يعطي أهمية قصوى للموضوع، وهذا يؤكد حقيقة أن هذه الدراسة المعمّقة مفيدة ونيّرة! وأؤكد أني استمتعت بفائدة جليلة أضفاها الكاتب والمحلل الاستراتيجي لفكرة العشيرة والقبيلة والانتماء العشائري والتعصب القبلي الذي أدى إلى كوارث وحروب دامت لسنين طويلة في تاريخ العرب. وأقول وبكل أسف فإن المجتمعات العربية لم تتمكن بعد من التخلّص من هذه العقدة التي لم تعد تنسجم مع واقع الحياة المتطور والذي يفرض على المجتمعات أنماطاً جديدة من السلوك الفكري.
لاتزال العشيرة في مجتمعاتنا تحكم وتفصّل ويلبسها الشعب بما تقدمه لهم من مقاسات تناسب مصالحها وخصائصها وخصوصياتها كوحدة لا تقبل التجزئة بل وأحياناً لا تقبل بأن تخسر شيئاً من وجودها المعنوي لصالح قبيلة أو عشيرة أخرى! العشيرة تحكم وتسيطر على الكثير من البلدان العربية وليست القومية بدعواتها سوى وجها عشائرياً وقبيلياً أكثر انفتاحاً وتعميماً!

ليس بالامكان الخروج عن طاعة العشيرة والقبيلة ونحن نعيش في عالم الألف الثالثة وكثير من الأمور والأفكار تغيّرت ومات الكثير مما كان هاماً فيما مضى من الزمان وحلّ محله انفتاح وفكر أوسع شمولية يتجاوز خصوصية الوحدة الذاتية المستقلة. وكما يلاحظ فإن هذا الشعور بالعصبية القبلية والعشائرية أدى إلى كوارث وخسائر وتدمير وحروب طويلة الأمد حتى أحياناً بين أسر العشيرة الواحدة كالذي حصل في حرب البسوس والتي دامت أربعين عاماً بين قبيلتي بكر وتغلب الشقيقتين دفع كل من القبيلتين الكثير من الأرواح لقاء جهل وطيش وحماقة. ولا يزال مثل هذا في عالمنا العربي ولكن بصيغ أخرى ودعوات ذات طابع شيطاني في التغرير بالناس والضحك على ذقونهم لكي ينساقوا خلفها!
آن لنا أن نفهم ما كان من نتائج تلك الفترات الزمانية وأن الاستمرار في هذا النهج بتشجيع الروح القبلية أو العشائرية أو الطائفية أو القرياتية أو غيرها سيكون ضارّاً. وليس من الصواب العمل بمبدأ" انصر أخاك ظالماً أو مظلوماً" علماً أن الرسول الكريم حاول في معرض الرد على سائله حين سأله وكيف يسانده متى كان على باطل؟ حاول الرسول تدارك خطأه فقال "بأن تعضده وتساعده" فلماذا إذا القول بوجوب مساعدته عادلا و ظالماً؟

الكثير من أفكارنا لم تعد تناسب الحياة الجديدة وعلينا أن نعمل على التخلّص منها وأن يحلّ محلّها الفكر الواعي والنيّر الذي يخرجنا عن نطاق ضيق الأفق العشائري والقبلي الذي صار من خطورات العصر الراهن! إني أرى هذه الدراسة قيّمة وقد أشار صاحبها في أكثر من موضع ناقداً إلى ما آلت إليه من ويلات ومصائب. وهي لا تزال تجعل المصائب والويلات تتفاقم وتزداد وكأن الواقع المعاش هو واقع ما قبل2000 سنة!

[kestantin Chamoun]

عزيزي الفاضل الاستاذ فؤاد

ان ما نشرته هو من كتاب الايجابية والسلبية في الشعر العربي بين الجاهلية والإسلام ـــ الدكتور علي الشعيبي - دراسة - من منشورات اتحاد الكتاب العرب دمشق - 2002

وهنا اكمل نشرالفصل الثاني من الكتاب المنوه عنه اعلاه بعنوان المفاهيم الإيجابيّة - المناحي الاجتماعيّة



الفصل الثاني: المفاهيم الإيجابيّة - المناحي الاجتماعيّة
كان الشعر في الجاهلية مطولات شغلت الناس، ومقطعات لم تأخذ مكانها لا عند الجاهليين، ولا عند الإسلاميين، ولكن حركة التدوين لم تهملها. وإذا كانت المطولات قد عاشت مادة لمتحاربين([1]) في خصومة طويلة، بين مشكك ومثبت، فإن المقطعات لم تكن كذلك.
من هنا تكون المرآة التي تعكس لنا الحياة الاجتماعية الجاهلية بكل دقائقها، بشكل يجعلها سجلاً لكل ما وقعت عليه عين الجاهلي، أو دار فيه فكره فعلل، وقدم هذا التعليل بشكل سريع، فالبيتان والثلاثة والأربعة والخمسة قادرة على تصوير حدثٍ ما، أو معتقدٍ ما دون خضوع لمراقبة الشاعر لنفسه، ودون خضوع للزمن، وهي الشعر الفوري، كما التصوير الفوري، يعلق على الحادثة ويخلدها قبل أن تغيب عن الأذهان والوجود، إنها مُتحف فني مؤلف من آلاف الصور الفردية لم تعرض في معرضٍ معيّن.
في كل عصر زوايا معتمة لا تستطيع كل القصائد الوصول إليها وإنارتها، ولكن المقطعات تستطيع ذلك لأنها في الأصل مبنية لتلك الزوايا، فيكون حديث المقطعات قادراً على وصف الضئيل والغريب من الأمور مهما كان صغيراً. كما يتنوع حديثها عند أصحابها، فلا يتركون شيئاً دون أن يصفوه مهما كان ضئيلاً منبوذاً، "من عَظْمٍ بالٍ إلى حَجَرٍ مَطْروحٍ، وإبلٍ، وجُعَلٍ، ووردة، وحية، وخنفساء، وكل المظاهر الطبيعية([2]) ".
والمظاهر الاجتماعية أيضاً جناحها في معرض المقطعات واسع كبير: يوميات الأفراد، عاداتهم، تقاليدهم، قيمهم، ومثلهم، أمانيهم أحلام الشباب منهم، وطموح الرجل، وضع المرأة ومكانتها بينهم. ويبقى الدخول إلى المعرض الذي تشكله المقطعات هو القلم الموضّح لكل هذه الأمور.
حل المشاكل الاجتماعية:
الشعر قادر، وليس كل شعر قادراً!.. وقدرة التحويل والتبديل موجودة في زوبعة الشعر الإيجابي الذي يدفع النفوس إلى سبيل الرشاد، والخير، والعلو بها نحو أهداف يسعى إليها المفكرون والأدباء.
وقد أدرك الشعراء واجبهم نحو مجتمعهم، فتحركوا نحو حل كثير من مشاكله، ونستطيع أن نقف في الجانب الإيجابي على مثالين اثنين لبيان أثر الشعر في دفع النفوس نحو طريق سليم، يضغط مراحل زمنية كثيرة، ويحرق شوطاً من الزمن طويلاً.
الأول : يمثل قدرة الشعر فرداً في القضاء، على مشكلة اجتماعية معقدة، كان الجاهلي يعاني منها كثيراً.
والثاني : يمثل القدرة الإعلامية للشعراء في إطفاء نار الحرب بين الأخوة والأعمام وأفراد الجنس العربي.
أما قدرة الشعر فرداً فمثاله عند الشعراء الذين كانوا يحسون بآلام الناس من المفاهيم الخاطئة، التي أوجدتها ظروف مختلفة مجتمعة، فعانى المجتمع الجاهلي منها وتمنى الخلاص، ولكن مَنْ مِن الناس يملك القدرة على محاربة المفاهيم الموروثة؟.. ليس لها إلا أناس يملكون احترام المجتمع، ولهم حماية جماعية، وهؤلاء هم الشعراء في مجتمعهم الجاهلي.
والأمثلة كثيرة نكتفي بواحد منها، فنقف عند الأعشى([3]) الشاعر، والمحلق الرجل التائه في أنواع المفاهيم التي تزدري أمثاله من الناس، بإغراق القيم، والنظر إلى المرأة على أنها عبء ثقيل يجب التخلص منها بوأدها، أو بذلها وهوانها، والنظر إليها على أنها عالة وحمل ثقيل.
ومهما كانت الأسباب الواعية، وغير الواعية التي كانوا يتذرعون بها فلا عذر لهم في دوامة المقت التي كانوا يغمسون فيها المرأة دون رحمة أو شفقة.
وهكذا كان دأبهم في المدر والوبر، يبحثون عن أودية يتوارون فيها من القوم حين يبشر الواحد منهم بالأنثى كما في الشريعة القرآنية التالية: ]وإذا بشر أحدهم بالأنثى ظل وجهه مسوداً وهو كظيم، يتوارى من القوم من سوء ما بشر به، أيمسكه على هون أم يدسه في التراب ألا ساء ما يحكمون[([4]) .
إنها محاربة للتشاؤم بها ولولادتها جاء به القرآن. كما أسس لها مكانة عالية في المجال الإنساني، والاجتماعي، والحقوقي ليبدد سواد الوجه، ويبعد الخوف من نفوس الرجال.
ومما يؤلم أن عِلْيَة القوم كانوا على غير ذلك، فالفرز الطبقي وارد هنا تماماً أيضاً([5]) ، فحال بنات الأشراف لم يكن كذلك.
وهكذا خلق الجاهليون بأنفسهم، لأنفسهم، مفهوماً اجتماعياً متخلفاً عاشوا في دوامته، وعمقوا مأساة المرأة العربية، وأشعروا الرجل المئناث بأنه وضيع منبوذ، كما نبذوا المرأة المئناث، فكان هذا الأمر أحد الأسباب التي أدت إلى تعدد الزوجات بحثاً عن الذكور، في مجتمع وسيلة الإنتاج فيه يد رجل، ووسيلة المواصلات فيه يد رجل، وآلة الدفاع فيه يد رجل.
وقد تجاوز قوم من العرب ما زالوا على ضفاف الفرات، كل
المواقف الإسلامية الرامية إلى بيان الإنسانية، التي أناطت أمر الذكر والأنثى بالذات الإلهية العليا، ]يخلق ما يشاء ويهب لمن يشاء إناثاً ويهب لمن يشاء الذكور[([6]) .
وتجاوزوا معطيات العصر وكفاح الأحرار من المفكرين الذين قادوا حركات ثورية مريرة لتحرير المرأة، تجاوزوا- على حد مفاهيمهم- الدين والدنيا وعادوا إلى نظرة أجدادهم الجاهليين في التواري من القوم، أو دسّ الوجه في التراب إذا ما بشر بالأنثى. فانظر إلى أي حد كان خطر هذا المفهوم السلبي. من هنا يصبح المتصدي لهذا المفهوم، المفلح في إزالته ذا مكانة عالية بين صفوف المغيّرين المفكرين الأحرار.
في هذا الوضع الاجتماعي الصعب يأتي نوع من الشعر فيذيب جليد المفهوم المتخلف، ويرفع ضيم الرجل المئناث، وحيف المرأة، متجاوزاً حاليهما إلى حديث "حريري" عن الأخلاق، والقيم الكريمة التي تهم الفرد في المرأة، وتعمق إحساس الناس بمكانتها.
ومع أن وعي بعض الشعراء كان قاصراً في معالجة هذا المفهوم، إلا أنه كان مقبولاً منه أن ينافح بوعي مهما كان مدّه.
وقد اشتهر الأعشى بحادثة طريفة عندما قدم مكه ذات يوم، فتسامع به الناس، وسمعت به امرأة عاقلة، عاملة على رفع قيود، وتحطيم أغلال ترسف بها وبناتها، قيل: هي زوجة للمحلق([7]) وقيل: بل أمه، ونحن نقول: هي المرأة... التي قالت لزوجها، للرجل: أن الأعشى قدم، وهو رجل مفوه مجدود في الشعر، ما مدح أحداً إلا رفعه، ولا هجا أحداً إلا وضعه، وأنت رجل كما علمت فقير خامل الذكر ذو بنات، وعندنا لقمة نعيش بها، فلو سبقت الناس إليه فدعوته إلى الضيافة، ونحرت له، واحتلت لك فيما تشتري به شراباً يتعاطاه، لرجوت لك حسن العاقبة، فسبق إليه المحلق، فأنزله ونحر له، ووجد المرأة قد خبزت خبزاً وأخرجت (نِحْياً) فيه سمن وجاءت بوَطْب لبن، فلما أكل الأعشى وأصحابه، وكان في عصابة قيسية، قدم إليه الشراب، واشتوى له من كبد الناقة وأطعمه من أطايبها، فلما جرى فيه الشراب، وأخذت منه الكأس سأله عن حاله وعياله، فعرف البؤس في كلامه، وذكر البنات، فقال الأعشى كفيت أمرهن([8]) ، وأصبح بعكاظ ينشد قصيدته:
أرِقْتُ وما هذا السُّهاد المُؤرِّق

وما بيَ مِنْ سُقْمٍ وما بيَ مَعْشِقُ([9])

ورأى المحلق اجتماع الناس، فوقف يستمع، وهو لا يدري أين يريد الأعشى بقوله، إلى أن سمع:
لَعَمْري لقد لاحَت عيونٌ كثيرةٌ

إلى ضوء نارٍ باليفاعِ تُحرّقُ([10])

تُشبُّ لمَقْرُورَيْن يصطليانها،

وبات على النّار النّدى والمحلّقُ([11])

رَضِيْعَي لبانٍ ثَدْيَ أمٍّ تحالفا،

بأسحَم داجٍ عَوْضُ لا نتفرّقُ([12])

ترى الجودَ يجري ظاهراً فوق وجههِ

كما زانَ متنَ الهندوانيِّ رَوْنَقُ([13])

نفى الذمَّ عن آلِ المحلّق جَفْنَةٌ

كجابيةِ الشّيخ العراقيِّ تَفْهَقُ([14])

ترى القومَ فيها شَارِعِيْنَ، ودُوْنَهُمْ

من القوْمِ وِلْدانٌ من النّسلِ دّرْدقُ

طويلُ اليدَيْنِ، رَهْطُهُ غيرُ ثِنْيَةٍ،

أشمُّ كريمٌ جاره لا يُرَهَّقُ([15])

فما أتم القصيدة، إلا والناس ينسلّون إلى المحلق يهنئونه، والأشراف من كل قبيلة يتسابقون إليه جرياً يخطبون بناته، لمكان شعر الأعشى، فلم تمس منهن واحدة إلا في عصمة رجل أفضل من أبيها ألف ضعف.([16])
وحسبك من الأعشى أن امرأة كسدت عليها بناتها، فرغبت إليه في أن يشبب بواحدة منهن لعلها تنفق، فشبب الأعشى بإحداهن فتزوجت ثم شبب بالثانية فوجدت قريناً، ثم شبب بالثالثة فأسرع إليها الخاطبون، وما زال يشبب بهن واحدة واحدة، ويتقاضى على ذلك جزوراً حتى زوجهن جميعاً([17]) .
وبهذا يكون الشعر قد خدمنا فقدم لنا صورة اجتماعية تمثل العوامل التي تشد الناس إلى الزواج، فإذا بالكرم عامل جذاب يشد الناس إلى صاحبه ويزاوجونه، وإذا بالشهرة والمفاخرة التي يجلبها الشعر تنتج مصاهرة وخلاصاً من واقع مؤلم، وتحطم مفهوماً اجتماعياً متخلفاً. كل هذا بفضل حسن استخدام الشاعرية.
وأما الذي يمثل قدرة الشعر قوة في إطفاء نار الحرب بين الأعمام والأفراد العرب، فهو عند زهير بن أبي سلمى.
وقد رأينا فيما مضى أن وعي الشاعر لا يكاد ينفصل عن وعي القبيلة، وإذا كانت العلاقات الإنسانية داخل القبيلة قد قامت على التأييد والتضامن، فإنها مع القبائل الأخرى تقوم على التنافس والتناحر. وإذا قامت حرب بين قبيلتين، فإنه من النادر كبح جماحها، ولما كان زعماء القبيلة أنفسهم لا يملكون القوة التنفيذية أيضاً، فقد انعدم عند البدو وجود القانون الجنائي وأمسى من الضروري أن يفزع كل فرد إلى استخلاص العدالة من قاتل نسيبه أو سالبه، بالطرق الشخصية.([18])
وصحيح أن من واجب الزعماء في القبيلة أن يعملوا على إيجاد تسوية بين المتخاصمين، من غير أن يملكوا حق فرضها عليهم، ولكن العشائر كثيراً ما لا تنتهي إلى الأخذ بهذه التسويات إلا بعد أن تكون قد تفانت ودقت بينها عطر مَنْشم.([19])
وإذا كانت الحال هكذا، فإنها بحاجة إلى شاعرية قوية يمتلكها شاعر فيه ميل شديد إلى الخير والمحبة والسلام، يملأ عقول القوم بشعر عظيم فيه تصفية للإحسان والبغضاء وتنقية لقلوبهم من الضغائن والثارات، ويدمل الجراح ويوحد بين الصفوف.
ويلمع بين شعراء الجاهلية زهير بن أبي سلمى يرسى دعائم السلام في أشهر قصائده، وهي معلقته التي نظمها مشيداً بهرم بن سنان والحارث بن عوف حين سعيا بالصلح بين ذبيان وعبس، اللتين خافتا حرباً ضروساً في المذبحة المشهورة بحرب داحس والغبراء.
قد أدرك زهير وظيفته فشذّ عن ذوق الجاهليين وأفكارهم التي تطالب بالثأر وتدعو إلى القتال وسفك الدماء، وقضى يظهر سلبيات الحرب في صور مفزعة مخيفة، لعل الناس يرتدعون عنها وينتهون منها. فهي حيناً أٍسدٌ مفترس، وحيناً آخر نار ملتهبة تلتهم الأخضر واليابس، وثالثة رحى تطحن الناس بلا رحمة ولا رأفة، ورابعة حامل تلد ذراري الشؤم.
ولم يفته أن يسخر من الحرب، ويتهكم بها عن طريق عرض الصور التي تنبه إلى خطورة الحرب الحرة التي تغل لهم ما لا تغله أرض العراق من الغلال، والدراهم، قال([20]) :
وما الحربُ إلاّ ما عَلِمْتُمْ، وذقتُمْ

وما هُو، عنّها، بالحديث، المرجَّمِ([21])

متى تبعثُوها تبعثُوها، ذميمةً

وتَضْرَ، إذا أضْرَيْتُموها، فَتَضْرَمِ([22])

فتعرُككُمْ عَرْكَ الرّحى، بثفالِها

وتَلْقَح كشافاً، ثم تُنْتِجْ، فَتُتْئِمِ([23])

فتَنْتِج لكم غِلْمانَ أشْأَمَ، كلُّهم

كأحمر عادٍ، ثم تُرْضِع، فتفطِمِ

فَتُغْلِلْ، لكم([24]) ، ما لاتُغلُّ لأهلها

قرىً بالعراق من قفيز([25]) ، ودِرْهَمِ

وتصوير سلبيات الحرب، وما تخلفه وتنتجه من مصائب، وويلات دعوة إيجابية في الالتزام بأمر السلام. والدعوة إلى الخير والطمأنينة. ثم يعطف على ما هم فيه من بوار فيصور حروبهم التي توردهم موارد تزخر بالرماح والدماء، فيقول:
رَعَوْا ما رَعَوْا، من ظمئهم، ثم أوْرَدُوا

غماراً، تفرَّى، بالسّلاحِ، وبالدَّمِ

فقضُّوا منايا، بينهم، ثم أصْدَرُوا

إلى كلأٍ، مُسْتوْبِلٍ، متوخَّمِ([26])

فهو ينشد السلم من بابه الواسع، ويقيمه على النية الطيبة والرغبة الصادقة ليدوم ولينتفع الناس به.
كان زهير أخلاقياً اجتماعياً، مرتفعاً في تفكيره وفي مثاليته على المستوى السائد في عصره الجاهلي، ومقاومته لمقاييس الجاهليين الذين كانوا يتباهون بالبطش والاعتداء وقسوة الانتقام، ونزعته العميقة إلى السلم والتصالح، وحملته القوية الحارة على الحرب وبطولاتها الدموية، ومديحه الجميل المخلص لأفراد سموا هم أيضاً بطباعهم وعاداتهم على الشائع المألوف في ذلك العصر. كل هذا يحله في ضميرنا الحيدث محلاً رفيعاً.([27])
وعلى الصعيد الفردي نجد زهير بن أبي سلمى، يستخدم شاعريته في تدعيم خط الخير والصلاح والعدل، فيحسم الموقف. وذلك فيما كان من غارة الحارث بن ورقاء الأسدي على عشيرة زهير، فساق إبلاً وغلاماً لزهير يسمى يساراً. وغضب زهير غضباً شديداً، وهدده إن لم يرد عليه إبله أن يهجوه هجاء مقذعاً، مذكراً له بما بين عشيرتيهما من مواثيق وعهود نقضها نقضاً، واكتفى بالسخرية قائلاً:
ومَا أدْرِي وسَوْفَ إِخَالُ أدْرِي

أقومُ آلُ حِصْنٍ أمْ نِسَاءُ

وهو إلى ذلك ذو شعر حكيم فيه أخلاق ومحبة وإخاء، وما يكرهون، وليست تغل لهم استخدام الإيجابية في الشعر، وقد كان عمر بن الخطاب يعجب بقوله:
فإنَّ الحقَّ مقطعُهُ ثلاثٌ

يمينٌ أو نِفارٌ أو جَلاءُ([28])

وكان يقول: لو أدركته لوليته القضاء لحسن معرفته ودقة حكمه.([29]) وقد أدرك الشعراء دورهم في مواجهة الولاة الطغاة، فانقسموا قسمين، بعضهم انتهج الواقعية الثورية، فراح يفضح طغيان الملك، ويظهر جوره ليعمق إحساس الناس بالمصائب التي يصبها عليهم الملك الجائر، فيرفض الانقياد للقصور ويكشف للجماهير باطنها فاضحاً أصحابها كما في قول شاعر جاهلي يفضح حكم عمرو ابن هند في الحيرة([30]) :
أبى القلبُ أنْ يَهْوَى السَّديرَ وأهْلَهُ

وإن قِيْلَ عَيشٌ بالسَّديرِ غريرُ([31])

به البقُّ والحُمَّى وأُسْدُ خفيّةٍ

وعمروَ بن هندٍ يَعْتَدي ويَجُورُ

ويفضح بعضهم الآخر بطريقة جمع الضرائب، ويهدد بقتل الملوك الذين يسلبون الشعب ويثقلون كاهله بالضرائب، والإتاوات التي يؤدونها في أسواق العراق وغيرها من أسواقا لعرب، ويلوح بالدم مهدداً، بقول جابر بن حني التغلبي([32]) :
ويَوْماً لدى الحشّارِ([33]) من يَلْوِ حقّه([34])

يُبَزْبَزْ([35]) وينزع ثوبَهُ مُتلطًَّمِ

وفي كلّ أسواقِ العراقِ إتاوةٌ

وفي كلّ ما باعَ امرؤٌ مَكْسُ دِرْهَمِ

ألا تستحي منّا ملوكٌ وتتَّقِي

محارِمَنا لا ؟؟ الدَّمُ بالدَّمِ

نُعاطي الملوكَ السِّلْمَ ما قصدوا بنا

وليسَ عَلَيْنا قَتْلَهُم بمُحَرَّمِ([36])

فهذه صورة رائعة مطموسة في أدبنا القديم فيها فضح لمظالم الملوك، وكشف لمواقف الشعراء الإيجابية التي كانوا يتخذونها من مجتمعهم، فالصورة تفضح الجابي الذي كان يحشر المال حشراً، وتظهر لنا طريقة انتزاع الضرائب. فذلك الذي يمطل (يلوي) يرغم على الدفع وينزع عنه ثوبه ويجلد حتى لا يعود إلى تأخير الدفع وتتحدث القصيدة عن الخَراج الذي يدفع في كل أسواق العراق للملوك، فكل سلة عليها دراهم معينة يجب أن تدفع!..
وهذه اللوحة محشوة بنفَس المُعاصرة، فكثير من القرى العربية كانت إلى حد قريب جداً تعيش طريقة جمع الضرائب الجاهلية التي تحدث عنها الشاعر، حيث العنف والإرهاب والقسوة لمن يتأخر عن الدفع ومثلها مع السجن وربما القتل لمن لا يدفع.([37])
واتخذ بعض الشعراء الآخرين مواقف إصلاحية فيها الاستجداء والاستعطاف وذلك أن بعض الملوك كان يهم بغزو بعض القبائل، فيستعطفه شعراؤها راجين منه ألا يفعل. فقد روى أن عمرو بن المنذر الأكبر همّ بغزو عبد القيس فقال الممزَّق([38]) العبدي يستعطفه:
أحَقّاً أبيتَ اللَّعْنَ أنَّ ابنَ فَرْتَنا

على غَيْرِ إجْرامٍ بريقي مُشرِّقي([39])

فإن كنتُ مأْكولاً فكنُ خَيْرَ آكِلٍ

وإلاَّ فأدْرِكْني ولمَّا أُمَزَّقِ

وظنّي به أنْ لا يكَدِّرَ نِعْمَةً

ولا يَقْلِبَ الأعداءَ منه بمَعْبَقِ([40])

تسجيل خيانة القبائل وذمها:
ويعمل الشعر الإيجابي عمله فيحافظ على العهود والمواثيق بطريقة طريفة يخشاها العرب ويرهبونها.
والطريقة تعتمد على سجل يضبطه هذا الشعر بخيانة من يخون أو يغدر من القبائل، تشهيراً وإظهاراً للخيانة الفردية أو الجماعية، على أنها أمر محتقر منبوذ فينفر الناس منها ويبتعدون عنها.
اعتمد الشعراء لهذا الأمر الصور التي تقوم على عناصر السخرية والهزء، كي تتولد طاقة الكره والاشمئزاز من الشر وعناصره، ويتعود الناس الأمانة والوفاء فيستقيم المجتمع، وتحترم المواثيق، وتسود الثقة بين الناس المحتاجين إليها حقاً وحقيقة.
وقد سجل أعشى([41]) باهلة لبني نفيل خيانتهم، وغدرهم بالمنتشر([42]) الذي خرج يريد مكاناً، وكان بنو نفيل أعداء له، فغدروا([43]) به بعد أن أمنوه، فلجأ الشاعر إلى فضح من لم يحترم عهده ولا مواثيقه، فلا تأمنه العرب بعدها فقال يفضح صاحب رأى الغدر بعد الأمان هند بن أسماء، وقبيلته نفيل:
أصبْتَ في حَرَمٍ منّا أخا ثِقَةٍ

هندَ بنَ أسماء لا يهنئ لك الظّفَرُ

إمّا سلكْتَ سبيلاً كُنْتَ سالِكَها

فاذهب فلا يبعدنك الله مُنْتَشِرُ

لَوْ لَمْ تَخَنْه نفيل وهي خائِنَةٌ،

ألمَّ بالقومِ وِرْدٌ منه أو صَدَرُ([44])

وقد كان الشاعر الجاهلي يغتفر بضمير الجماعة التي يمثلها، ويرى مجده من مجدها، وعزته من عزتها، فيقف منافحاً عنها ومادحاً في سبيلها من يرى أنهم يضايقون أفرادها، ويشفع لهم ليخلصهم من الذل إن حلَّ بهم أو الأسر إن وقعوا فيه.
وترتفع نسبة وعيه عالياً حين لا يقنع إلا بخلاصهم جميعاً.
كان الحارث بن أبي شَمِر([45]) الغساني قد أوقع بالمنذر بن ماء السماء([46]) فقتله وأسر جماعةً من أصحابه، فيهم شأس بن عبدة، ثم من بني حنظلة مائة أسير فوفود علقمة بن عبدة الشاعر- وهو أخو شأس- على الحارث مستشفعاً مادحاً، إلا ليخلّص أخاه وحده، وإنما طمعه في تخليص جميع الأسرى، ثم دخل عليه، وأنشده([47]) :
إلى الحارثِ الوهّابِ أعملتُ ناقَتي

لكلكلها والقُصْريين وجَيْبُ

إليك أبيتَ اللّعنَ كان وجيفُها

بمشتبهات هَوْلُهُنَّ مهيْبُ([48])

وهَدانِي إليكَ الفَرْقَدان ولاحِبٌ

له يومُ أعلام المتان علوْبُ

فلا تحرمّنّي نائلاً عن خباية

فإنّي امرؤ وسط القباب غَريْبُ

وفي كل حيّ قد خبطت بنعمةٍ

فحُقّ لشاسٍ من نداك ذنوْبُ

فلما بلغ إلى قوله: "فحق لشاس من نداك ذنوب" قال الملك: إي والله وأذنبه، ثم أطلق شأساً وقال له: إن شئت الحياء وإن شئت أسراء قومك؟ وقال لجلسائه: أن أختاء الحباء على قومه فلا خير فيه. فقال: أيها الملك ما كنت لأختار على قومي شيئاً. فأطلق له الأسرى من تميم وكساه وحباه، وفعل ذلك بالأسرى جميعهم وزوّدهم زاداً كثيراً فلما بلغوا بلادهم أعطوا جميع ذلك لشأس وقالوا: أنت كنت السبب في إطلاقنا فاستعن بهذا على دهرك، فحصل له مال كثير من إبل وكسوة وغير ذلك.([49])
فانظر كيف حل هذا الشعر وثاق الأسرى وبدّل وجهة نظر الحارث فجلا القلوب من إخنها، وأثّر في مسار الأحداث، وحمى القبيلة وغيرها ممن عرفهم الشاعر. وعاد عليه بالفائدة المادية، وإذا كان هذا الشعر قد حرك فرداً ليحل مشاكل المجموع، فإن شعراً يحرك مجموعاً لتحل مشاكل الأفراد، ويؤدي إلى تشكيل حلف لحماية المظلوم والذود عن الضعيف.
تحدثت كتب الأدب([50]) وغيرها([51]) عن سبب تشكيل حلف الفضول، ومفاد الحديث أن رجلاً من بني زبيد قدِم مكة معتمراً في الجاهلية ومعه تجارة له، فاشتراها منه رجل من بني سهم، فأواها إلى بيته، ثم تغيب فابتغى متاعه الزبيدي، فلم يقدر عليه، فجاء إلى بني سهم يستعديهم عليه، فأغلظوا عليه، فعرف أن لا سبيل إلى ماله، فطوف في قبائل قريش يستعين بهم، فتخاذلت القبائل عنه، فلما رأى ذلك أشرف على أبي قبيس([52]) حين أخذت قريش مجالسها في المسجد، ثم قال:
يا آلَ فِهْرٍ لمظلوم بِضاعَتُه

بِبَطْنِ مكّة نائي الدّار والنَّفَرِ

ومُحْرِمٍ شَعِثٍ لم يقضِ عُمْرَته

يا للرّجال وبين الحِجْرِ والحَجَرِ

هل مخفرٌ من بني سَهْم بخَفْرَتِه

فعاذلٌ أم ضلالٌ آل معتَمرِ([53])

إنَّ الحرامَ لمن تمت حرامته

ولا حرامَ لثوبِ الفاجرِ الغُدْرِ([54])

فاجتمعوا في دار عبد الله بن جُدْعان، ووضع لهم طعاماً يومئذ كثيراً، وكان رسول الله r يومئذ معهم، قبل أن يوحي الله إليه، وهو ابن خمس وعشرين سنة. فاجتمعت بنو هاشم وأسد وزهرة تَيْم، وكان الذي تعاقد عليه القوم: تحالفوا على ألا يُظْلَم بمكة غريب ولا قريب ولا حرّ ولا عبد إلا كانوا معه، حتى يأخذوا له بحقه، ويؤدوا إليه مظلمته من أنفسهم ومن غيرهم([55]) . وفي هذا أنشد بعض أهل العلم قول بعض الشعراء([56]) :
تيمُ بن مرَّةَ إن سألت وهاشمٌ

وزهرةُ الخير في دار بن جُدعانِ

متحالفون على النَّدى ما غرَّدت

ورقاء في فَنَنٍ من جِزْع كُتْمانِ

لقد فرز الموقف الإيجابي مفهوماً إيجابياً في الشعر، فأدى إلى تشكيل هذا الحلف، أو شارك في الحماس والإباء لحفظ حق الغريب والقريب، فكان، بمثابة الحكومة التي تضرب يد الظالم والباغي، لتعيد الحق إلى نصابه.
وفيما بعد ظهرت آثار الحلف الإيجابية واضحة جلية. جاء رجل من قبيلة (خثعم) إلى مكة وبصحبته ابنة جميلة له يقال لها (القتول) فعَلِقَها رجل يقال له (نُبيه بن الحجاج) وغلب أباها فيها، فأتى أبوها حلف الفضول فمنعوها منه، وصانوا عرضها، فقال نُبيه([57]) :
لولا الفضولُ وحِلْفُها

والخوفُ من عُدوانِها

لدَنَوْتُ من أبْياتِها

ولطفتُ حَوْلَ خِبائِها

وشربْتُ فضلةَ رِيْقِها

ولَنِمْتُ في أحْشائِها

وهذا يعكس لنا مهمة الحلف الذي أخذها على عاتقه، والمتمثلة بحماية المال والعرض ولا شك أن هذا المر غاية ما يريده المرء في هذه الحياة، الطمأنينة والحماية والسلامة لكل ما يملك.
ويجب أن نلاحظ فوائد قريش التي تجنيها من وراء هذا الحلف، فحين يعلم التجار أن بضاعتهم مؤمّنة في مكة، وأن حقهم مضمون، فإنهم سوف يوجهون قوافلهم إليها، فتتحرك الأسواق التجارية وتعود عائدات مالية كثيرة على أهل مكة.
وهكذا فحصادٌ مادي وحصاد معنوي، ومن هنا أثبت موجودية تاريخية ما زالت في المعاصرة إيجابية.
والقيم الأخلاقية التي تغنى بها شعراء الجاهلية كثيرة تصور المفاهيم الفاضلة التي كانت عرضة لكثير من الباحثين([58]) والمفكرين([59]) .
فالحلم، والكرم، والوفاء، والشجاعة، والصدق، والدفاع، عن حمى القبيلة، وحماية الجار، وسعة الصدر، والإعراض عن الشتم، والغض عن العورات ونجدة المحتاج والملهوف، قيم تغنّى بها العرب وخلدها في شعره ونثره.
ولعل خير من مثل شخصية العربي في شعر عمرو بن كلثوم([60]) ، حيث الأنفة والإباء ورفض الهوان، وإنكار الضيم، وإعلان الصرخة الأبية في حينها، والإصرار على التمتع بنعم الحرية كما فهمها الجاهلي، ومما يمثل ذلك قوله وهو يخاطب عمرو بن هند الملك:
أبا هنْدٍ، فلا تَعْجَل علينَا

وانظرْنا، نخبّرك اليقينا([61])

بأنّا نورد الرايات بيضأً

ونُصْدِرُهُنَّ حمراً قد روينَا

وأيامٍ، لنا غُرٍّ طوال

عصينا الملكَ، فيها، أنْ نَدِينا

ألا، لا يجهَلَنْ أحدٌ علينا

فنجهلَ، فوقَ جَهْلِ الجاهِلِيْنا

بأيِّ مشيئة عمرَ بن هندٍ

نكونُ لقِيْلكم فيها قطِيْنا

فإنَّ قناتنا يا عمرو، أعْيَتْ

على الأعداء، قبلكَ أن تَلِيْنا

وليس ألصق بطباع العربي من الشهامة والتضحية بذاته تضحية لا يرجو من ورائها شيئاً في سبيل أصدقائه، والشعر القديم خاصة يضع بين أيدينا الدليل على أنهم كانوا يجزعون أشد الجزع إذا رأوا جاراً ينكث بعهد جاره على أن هذا ليس في كل الأوقات والحالات إذ يكون الطمع دافعاً للغدر، حتى لو كان المغدور قريباً.
ولأننا سنفرد قسماً خاصاً للمناحي الفكرية الإيجابية في الجاهلية نغض الطرف عن الحديث المفصل في هذه القيم الأخلاقية الكثيرة، مكتفين بما أوردناه عن شخصية العربي التي لم يستطع نيكلسون([62]) في تاريخه للأدب العربي تحديد صفاتها السلبية كما سيرد معنا.

--------------------------------------------------------------------------------
([1]) انظر طه حسين، في الأدب الجاهلي، دار المعارف بمصر، 1927م.
([2]) الحيوان، للجاحظ، ج6/ ص 277، طبعة عبد السلام هارون.
([3]) ميمون بن قيس بن جندل: ت نحو 629م. انظر أخباره في الأغاني، ط دار الكتب، ج9/ ص 154-156، وانظر ديوان الأعشى، ط لندن 1927، تحقيق المستشرق غاير.
([4]) سورة النمل: الآيتان 58-59.
([5]) لاحظ الأمالي، لأبي علي القالي: ج2/ ص 104، دار الكتب المصرية القاهرة.
([6]) سورة الشورى: آية 49.
([7]) العمدة في محاسن الشعر، لابن رشيق القيرواني ج1/ ص 48. بيروت 1972.
([8]) ديوان الأعشى، ص 116، بيروت 1960، دار صادر، دار بيروت.
([9]) يروى (أرقتَ) على الخطاب، وما بكَ، وما أثبتناه، رواية الديوان.
([10]) اليفاع: ما ارتفع من الأرض.
([11]) المحلق: ممدوح الشاعر وهو المحلق بن خنثم بن ربيعة الكلابي، الديوان، ص 116.
([12]) بأسحم داج: أي بليل أسود. عوض: أبداً.
([13]) الهندواني: السيف المنسوب إلى الهند.
([14]) تفهق: تفيض، الجابية: الحوض الضخم، الشيخ العراقي: قيل أراد به كسرى.
([15]) الثنية: الذي دون السيد، لا يرهَّق لا يضايقه الدائنون بالمطالبة. والأبيات رواية الديوان، ص 120-121، بيروت 1960م.
([16]) العمدة: ج1/ ص 49، بيروت 1972، الطبعة الرابعة، دار الجيل.
([17]) الأغاني: ج8/ ص 79، طبعة الساسي.
([18])كارل بروكلمان، تاريخ الشعوب الإسلامية، ص 19، طبعة 4، دار العلم للملايين، بيروت 1965.
([19]) المصدر السابق نفسه، ص 19.
([20])شرح القصائد العشر، صنعة التبريزي، تحقيق فخر الدين قباوة، ص 181، حلب،
1973.
([21]) الحديث المرجم: الحديث المظنون.
([22]) تبعثوها: تهيجوها. تضرى: يقال ضرى الأسد: إذا تهيأ للفريسة. وتضرم: تشتعل، وأضرى: درب وعوّد.
([23]) تعرككم: تطحنكم. الثقال: جلد يجعل تحت الرحى حين تطحن. وتستخدم في أيامنا هذه (في البادية عندنا) للف الخبز، يوقال له: تفال الخبز.
وقال يعقوب: هذا تهكم وهزء، يقول: لا يأتيكم منها ما تسرّون به، مثل ما يأتي أهل القرى من الطعام والدراهم. ولكن غُلَّة هذا عليكم، ما تكرهون. شرح التبريزي السابق الذكر، ص 184.
([24]) قال الأصمعي: يريد: أنها تغل لهم دماً، وما يكرهون، وليست تغل لهم ما تغل قرى العراق من قفيز ودرهم.
([25]) القفيز: وزنة ثمانية أرطال، وثمنه ثلاثة دراهم بوزن الثقال، انظر الماوردي الأحكام السطلانية، ص 161 وما بعدها.
([26]) النهويهي، محمد: الشعر الجاهلي، ج2، ص 646.
([27]) قوله: ثم أصدروا إلى كلأٍ أي: إلى أم استوضحوا عاقبته، وهذا مثل.
([28]) النفار: هي المنافرة إلى شيوخ القبائل للحكمة، والجلاء: انكشاف الأمر.
([29]) كتاب الصناعتين لأبي هلال العسكري، ص 342، طبعة عيسى البابي الحلبي، القاهرة.
([30]) 554-569م.
([31]) الأغاني: ج 21/ ص 126، طبعة الساسي.
([32]) انظر ترجمته في معجم الشعراء للمرزباني، ص 206.
([33]) الحشّار: الجابي بحشر المال.
([34]) يَلْوِي: يمطل.
([35]) يبزبز: يتعتع، أي يدفع.
([36]) الأصمعيات: ص 211، دار المعارف بمصر، تحقيق عبد السلام هارون.
([37]) انظر عبد الله النديم. البطل الثوري في كتاب محمد أحمد عطية. البطل الثوري في الرواية العربية، منشورات وزارة الثقافة، دمشق، 1972م.
([38]) وهو شأس بن نهار من بني عبد القيس، انظر أخباره عند المرزباني في معجم الشعراء، ص 495.
([39]) ابن فرتنا: يراد به اللئيم
([40]) الأصمعيات، ص 166، دار المعارف بمصر، 1964م.
([41]) عامر بن الحرث بن رياح، وهو شاعر جاهلي مجيد من أصحاب الأصمعيات.
([42]) المنتشر بن وهب بن سلمة، أخو أعشى باهلة لأمه كان لقومه رأساً وشهاباً يستضيئون به.
([43]) انظر خبر مقتله في خزانة الأدب للبغدادي.
([44]) الأصمعيات، ص 92، دار المعارف بمصر، الطبعة الثانية.
([45]) الحارث بن أبي شمر الغساني (8.00هـ-670م) من أمراء غسان في أطراف الشام. كانت إقامته بغوطة دمشق. وأدرك الإسلام فأرسل إليه النبي r كتاباً مع شجاع بن وهب. ومات في عام الفتح، الأعلام ج2/ ص 157.
([46]) هو المنذر بن امرئ القيس الثالث ابن النعمان بن الأسود اللخمي، وماء السماء أمه. ثالث المناذرة ملوك الحيرة وما يليها من جهات العراق في الجاهلية، ومن أرفعهم شأناً وأِدهم بأساً وأكثرهم أخباراً. الأعلام، ج8/ ص 226.
([47]) انظر الكامل في التاريخ، ابن الأثير الجزري، ج1/ ص 545-546، بيروت، 1965م.
([48]) في الديوان، وفي الأصول: كأن وجيبها، والوجيف: ضرب من سير الإبل والخيل، أما الوجيب فهو الاضطراب.
([49]) الكامل في التاريخ، لابن الأثير: ج1/ ص 545-546، بيروت 1965.
([50]) الأغاني: ج17/ ص 287، والكامل والأوائل ج1/ ص 71-74. وسبب تشكيل الحلف مختلف فيه، الهيئة المصرية للكتاب 1970.
([51]) السيرة النبوية لابن اسحق، ج1/ ص 140.
([52]) اسم جبل في مكة.
([53]) الخفرة: الذمة.
([54]) هناك رواية أخرى للأبيات.
([55]) الأغاني: ج17/ ص 289، ط الهيئة المصرية للكتب، 1970.
([56]) المصدر السابق نفسه، ص 291.
([57]) الأوائل لأبي هلال العسكري. ج1/ ص 71-74، منشورات وزارة الثقافة السورية، 1975م.
([58]) لاحظ المفصل في تاريخ العرب، د. جواد علي.
([59]) لاحظ زكي الأرسوزي، المؤلفات الكاملة.
([60]) عمرو بن كلثوم التغلبي صاحب المعلقة، وهو تغلبي مشهور، وكان أبو عمرو الشيباني قد تحدث عن بني تغلب وعظمتها، فقال: كانت... من أشد الناس في الجاهلية. المعلقات العشر، التبريزي، ص 318، الطبعة العربية حلب 1973.
([61]) شرح القصائد العشر، صنعة التبريزي، تحقيق د. فخر الدين قباوة، ص 345، ط 2، حلب 1972.
([62]) Nieholso alieterang history of the ara 6s. P.84.

[fouadzadieke]

سلمت يمينك يا أستاذ قسطنطين على هذا الذوق الأدبي و التذوق الفني الكبير شكرا لك يا عزيزي ودمت لنا ولمن يحبونك وهم كثر ولك تحية خاصة و للمرة الثانية من شاعرنا الأستاذ /سعود الأسدي/

[kestantin Chamoun]

عزيزي الفاضل فؤاد

تحية من الاعماق

شكرا لك على هذا الاطراء ,,,,,كما بلغ تحياتي القلبية للاستاذ الشاعر سعود الاسدي ردا على تحياته وامنياته متمنين له الصحة والاستمرار في ابداعاته الادبية والشعرية ,,,وفقكم الله جميعا ,,,,,,,,,,